编号：16673号
作者：齐秉声
名称：齐秉声（齐展仪）
价格：已售出
尺寸 89x34

16673号齐秉声（齐展仪）《双寿》89x34软片

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齐秉声 北京齐白石艺术函授学院副院长（齐展仪）字隐闻，男，汉族，湖南湘潭人，1932年3月生于北京。系齐白石第十二嫡孙。自幼酷爱绘画，得齐白石亲授。10岁时，齐白石特赐印章两方：一方为“白石第十二孙”，一方为“齐秉声”，作为而后绘画之用。中文名齐秉声别    名字隐闻国    籍中国出生日期1932年3月籍    贯湖南湘潭职    务北京齐白石艺术函授学院副院长

齐秉声其创作受齐白石艺术熏陶，领悟较深。作品笔法老辣，泼墨大胆，神趣充盈。

1987年6月应邀提供作品参加在日本举行的“中国现代书画美术展”，有作品多次参加国内外展出，并在《人民政协报》、《北京晚报》、《文艺人才》等报刊上发表。现为北京齐白石艺术研究会副会长，北京齐白石艺术函授学院副院长。

齐展仪又名齐秉声，齐白石第十二嫡孙，戊寅年十二月生，早年为木工。39岁弃斧斤，自学齐派写意画。六年后，向其父齐良迟倡议成立齐白石艺术研究会，得到首肯以及社会众贤达之支持。遂成立至今。现为北京齐白石艺术研究会终身名誉会长。

中国画要有中国自己的民族特色。我的祖父白石老人所画的画，就是典型的中国画。他以自身所具备的超人才能成为中国现代绘画史上的一代宗师。

我对祖父白石老人所创立的齐派艺术进行过一些研究。白石老人在世时，我也曾站在他的身边观摩、抻纸、聆听教诲，直到临习。但是，能深刻理解他的艺术底蕴还是远远不够的，现就一些肤浅认知谈谈自己的体会。

齐白石、齐展仪祖孙二人在白石画屋前一、白石老人在绘画的表现形式上自始至终追求的是完美。

即使不美的东西，在他手里也能画出美的视觉来，如：老鼠、苍蝇、猪等这类动物，本来在人们的意识里并不美，经他一画，却十分美好。他曾画过一幅《曾牧星塘屋后》的画作，画面内是三只小猪悠闲自得地在野外觅食，憨态可掬，十分可爱。这是白石老人带着对童年生活美好记忆的深情创作，表现出白石老人的童心稚趣、热爱生活和不忘本色的乡土艺术趣味。

《曾牧星塘屋后》 齐白石作还有一幅是白石老人87岁时所作《灯趣图》。一盏燃得正旺的油灯，下面摆放着一盘熟蟹，一个酒壶，一只酒杯，使人一看便知主人正准备持蟹下酒。但在灯的另一方，一只老鼠口衔一只蟹腿欲逃出画面，分明是老鼠乘主人不备捷足盗取而先客所尝。整个画面看上去非常有生气。老鼠的动作非但让人不觉得可憎，反而觉得这只小鼠聪明伶俐、活泼可爱。这就是齐派艺术高明之处，一个合情合理的构图和妙趣横生的故事经艺术加工、留精华、去糟粕后，让人看了心情舒畅、欢悦，从而得到美的享受。二、白石老人总是以画寄情，他把独创的见解、个人的意趣、志向、情感等通过绘画的形式抒发胸臆。在白石老人的作品中，有好多这样作品，意境深邃，表现出艺术上的炉火纯青、尽善尽美。另有一幅题为《一白高天下》的雪景画，整个画面非常简练，几株寒柳，立在位于河岸边的两座平房旁，陆地全部被白雪覆盖，万物都在白雪之下孕育萌生，彰显出一派原驰蜡象、超然雅致的美丽景象，再配于“一白高天下”的题款，更增加了画的精美！

《一白高天下》 齐白石作还有一幅画《鹦鹉》作品，一只色彩斑斓的鹦鹉立在石头上，低着头。题款“汝好说是非，有话不在汝前头说”。显然，白石老人是在借鹦鹉来批评那些喜欢搬弄是非的人。还有一幅题为《他日相呼》，画的是两只小鸡在争夺一条蚯蚓，不仅使人联想到平时这些小鸡在一起互相嬉戏玩耍、和睦相处，而现在为了一点物质利益则争夺不休，其标题是白石老人发自心底的慨叹。这种独到的意境，在白石老人腕下，以精湛的技艺显现出文人画的特征。三、拙朴是白石老人绘画艺术的一大特点。

白石老人的画很拙朴，但拙而不蠢。拙与蠢的对立面则是巧与俏，白石老人能做到藏巧露拙，或巧拙并用，他的巧、俏却不轻浮，把巧俏与朴拙和谐地结合在一个画面上，是平常人很难做到的。但在另一面，白石老人常把工细的草虫与大写意的花卉表现在同一画内，这既反映出作品的独创风格，也表现出他的全面的笔墨功力。如在白石老人的花卉草虫册页上有一幅《海角天涯过客》，在几片贝叶上画出疏密长短不同的四条线，只寥寥几笔就布满画面，真可谓大写意了，而在这几片叶子上落着的纺织娘和在那线上落着的蜘蛛却非常工细，甚至连大腿上的绒毛都依稀可见。整个画面动静结合、巧拙互补、疏密相间、搭配谐调，十分生动趣味。白石老人创作的《中流砥柱》一画，他自上而下先画出一块巨石，在左上方画出一个半露出水面的太阳，在太阳以下的空白处画水的波纹。这幅作品笔墨简练，虽无精雕细刻之处，感觉很拙，但你仔细揣摩，那构图的新奇，笔墨的老辣，意境的深远，用笔的洗练，真是匠心独运，韵味无穷。

《中流砥柱》 齐白石作四、白石老人一生追求笔墨功夫。他在年轻时从做雕花木匠到研习诗书画印；从临摹《芥子园》到“五出五归”遍游名山大川，既师古人，又师造化，可以说下了极大的功夫。即使成名以后，他也没有放弃对笔墨功夫的锤炼，直到90多岁，还在临摹属于魏碑的曹植碑。这种刻苦精神奠定了白石老人扎实深厚的笔墨功夫，正如他的成名弟子李可染所说：“白石老人画的细细一笔，画一条蟋蟀的须，也比我画一个粗笔道有力量的多。”这笔墨功夫在中国画里占有很大的分量。笔墨好了，表现的手段就高，表现什么方可随心所欲。我曾见过白石老人作画，也研习过他的作品，白石老人在设色、用墨、运笔等方面都非常讲究精道。比如对叶筋的画法绝不千篇一律，粗细轻重，干湿浓淡都错落有致，胸有成竹。再比如画虾，每一笔和每一笔都不一样，这种笔墨上变化的功夫是极不容易掌握的。所以我说中国画最重要的是在笔墨功夫，当然意境也很重要。

白石老人在作画时运笔很慢，一笔一笔很认真，即使有客人来，他也不停笔，什么时候作品完成，才放下笔与客人打招呼。他一天从早到晚读诗、写字、作画，不干其它事，就是作功夫。所以，我在学习白石老人技法的同时，更要学习他在中国传统绘画道路上孜孜以求、勤学不辍的奋斗精神。

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