编号：03758号
作者：盛锡珊
名称：【颐和园多宝琉璃塔】
价格：协商
尺寸：54x44

03758号盛锡珊【颐和园多宝琉璃塔】54x44托片

盛锡珊生于北京（1925-2015）是一位土生土长的北京画家，他用自己五彩的笔触和充满激情的生命意志，绘制出老北京百科全书式的市井风俗画，为我们了解老北京留下了珍贵的图像资料。中国美术家协会、中国戏剧家协会会员，国家一级美术设计师，国家一级舞美设计师，原中国国家话剧院、中国青年艺术剧院一级舞美设计师，香港著名导演李翰祥御用舞美设计指导。擅长中国画、水粉水彩绘画。

中文名盛锡珊国    籍中国民    族汉族出生日期1925年2月代表作品火烧圆明园三十年代在中国画学研究会学习绘画基础，师从名家周启祥、祁井西，学习山水、人物，1943年进入名校北京四中学习，1950年在察哈尔文工团主持设计工作，1952年进入中央水利部文工团工作，1954年起任中国青年艺术剧院一级舞美设计师。 主持设计大型歌舞史诗《东方红》，话剧《文成公主》、《豹子湾战斗》，芭蕾舞剧《红色娘子军》，川剧《望江亭》，京剧《野猪林》，电影《火烧圆明园》、《一代妖后》，电视剧《杨三姐告状》等三百多部影视舞台剧目，出版有《中国历史故事》(插图)、《风筝》、《晴雯》、《紧箍咒》、《老北京市井风情画集》等画册刊物。古稀之年后，他用数十年来积累的大量北京风俗及人文景观的画稿和资料。绘制了500余幅有关北京风俗景观的系列作品，以及长达百米的老北京市井风情图，堪称老北京风情的“清明上河图”。并获得朱家晋、王世襄的肯定称赞。为北京的文化建设作出了众多杰出贡献。

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艺狮

5月前  

文物鉴藏家王世襄在看过画家盛锡珊的北京风俗画后，有感而发：“万春亭上迎朝旭，银淀桥头揽夕岚。胜迹京华余几许，画图待与梦同参。”他用这首小诗表达了自己对北京这座城市纷繁复杂的情感。同样是文物鉴藏家，朱家溍先生认为盛锡珊“能够把我们说不出的梦境展现给读者及后人看，当然是难能可贵又可喜可贺了”。二人的评价道出了长期居住在北京、对老北京怀有深厚感情的文物工作者的共同心声。

20世纪50年代以来，新北京人眼里看到的北京城与传统意义上的老北京是有天壤之别的。盛锡珊（1925-2015）是一位土生土长的北京画家，他用自己五彩的笔触和充满激情的生命意志，绘制出老北京百科全书式的市井风俗画，为我们了解老北京留下了珍贵的图像资料。

盛锡珊

盛锡珊晚年以其日积月累的无数北京风情及历史景观粉本，创作了数百幅北京风俗系列画，这些城池街市、胡同百业、世象风俗和店堂楼苑在他的笔下都得到生动再现。他施之以水彩或水粉，赋色淡雅，尽量忠实于原来的风貌。人物的服饰、造型，牌楼匾额，各式建筑，无一不跃然纸上。无论自然景观，抑或人文风景，都很好地传递了20世纪上半叶的北京风貌。这是一段挥之不去的文化记忆，更是很多老北京人魂牵梦萦的集体回忆。

盛锡珊 《老北京大酒缸》 纸本设色 1998年

他的画大多为小品，但小中见大，咫尺之间见乾坤。无论是永定门、前门大街、天安门、地安门、庙宇等气势宏伟的建筑，还是戏院、店铺、澡堂子、客舍等微观场所，或者是办堂会、祭月、耍龙的、拜年、祭财神、打更、买卖等民俗或生活场景，都能以不同的笔致，以微缩景观的形式恰如其分地呈现在读者眼前。

一般说来，画家描绘一地风俗景观的难处在于，太似则易流于呆板、堕入俗境，不似则无法再现历史、偏离主题。盛锡珊恰恰有效地规避两难之境，在形似中不乏写意，写意中不忘肖形。以故读其画，清新自然，不流于俗，在雅俗之间找到一种平静之美。

长期以来，大家都在津津乐道北宋张择端的《清明上河图》，其原因之一便是该画为我们认识12世纪汴京的城市风俗与历史情境提供了珍贵的图像资料。若干年后，盛锡珊的北京风俗系列画也可称得上是另一版本的《清明上河图》，成为后人认识20世纪前期北京世貌风情的重要图像之一。

盛锡珊 《正阳门城楼》 纸本设色 1995年

在专长的绘画领域之外，盛锡珊也擅绘山水。他的山水以自然为宗，多为水墨写意，辅之以浅绛设色，意境深远，不落俗套。但是，真正确立盛锡珊在20世纪画史中地位的作品，显而易见，还是数那些具有浓郁北京情结的风俗画。

盛锡珊 《德胜门》 纸本设色 2001年

清代画家唐岱曾在其《绘事发微》中说：“能画者品四时之景物，分南北之风俗，明乎物理，察乎人事。”纵览盛锡珊系列画作，正可印证其正是这样的“能画者”。他的“明乎物理，察乎人事”，为我们留住了一道道绚丽的风景线。盛锡珊风俗画，将旧时月色定格，成为一段永恒的回忆。

这可能就是盛锡珊绘画的魅力所在。

内容选编自《画里相逢——百年艺事新见录》

《盛锡珊的旧京风俗》

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