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11780号单国强《书法海.》68x137软片
单国强 故宫博物院研究员鉴定专家.单国强 北京故宫博物院研究员。1942年2月出生于上海，1965年毕业于中央美术学院美术史系。毕业后在故宫博物院从事业务工作。主攻古代书画史论和书画鉴定研究，撰写发表文章百余篇，专著主要有《古画鉴赏与收藏》、《戴进》、《中国绘画史· 明代》、《中华艺术通史·明代美术》、《古画鉴定》、《巨匠与中国名画·任伯年》、《中国巨匠》"戴进"、"吴伟"、"林良"、"吕纪"、"禹之鼎"等。
中文名单国强别 名单国翔国 籍中国民 族汉出生地上海出生日期1942年2月职 业故宫博物院研究员 博宝鉴定专家毕业院校中央美术学院主要成就解开《无用师卷》4大谜团
古代书画史论和书画鉴定研究代表作品《古画鉴赏与收藏》，《中国绘画史· 明代》，《古画鉴定》
博宝鉴宝网鉴定专家曾用名单国翔，笔名郭翔、翔，1942年2月出生于上海，北京故宫博物院研究员。1965年毕业于中央美术学院美术史系。毕业后在故宫博物院从事业务工作。
中共党员，曾任院办公室主任、陈列部主任，现任宫廷部主任，业务职称研究员，鉴博艺苑收藏品鉴定委员会委员。主攻古代书画史论和书画鉴定研究，撰写发表文章百余篇，共60万字左右；撰写专著10本，约80万字；合著专著2本，撰文15万字；主编图册10余本，撰写前言及图版说明共20万字；副主编图册6本，撰写前言或图版说明共8万字。共计写作文字180余万。专著主要有《古画鉴赏与收藏》、《戴进》、《中国绘画史· 明代》、《中华艺术通史·明代美术》、《古画鉴定》、《巨匠与中国名画·任伯年》、《中国巨匠》"戴进"、"吴伟"、"林良"、"吕纪"、"禹之鼎"等。合著专著有《中国书画》、《中国美术史·明代》。主编图册有《古代仕女画集》、《仕女画图典》、《肖像画图典》、《明四家画集》、《沈周画集》、《董其昌画集》、《徐渭画集》、《金陵八家画集》、《扬州八怪全集·郑燮》、《清代书法分类丛书》等。副主编图册有《国宝荟萃》、《故宫文物大典》、《故宫博物院藏明清绘画》、《王铎绘画精品集》、《王铎书法精品集》等。担任《大百科全书·美术》分卷主编，《中国名画鉴赏辞典》、《中国文物鉴赏辞典》编委。
先后应邀参加美国"明清绘画"、"董其昌艺术"、"近代海派艺术"、日本"古代肖像画"、香港"明代绘画"等专题的海外国际研讨会，并宣读论文。还应邀参加国内主办的上海博物馆"清初四僧绘画"、"清初四王绘画"、上海书画社"元代赵孟頫艺术"、无锡文化局"倪瓒生平与艺术"，故宫博物院"明代吴门绘画"、中央美术学院"明清绘画剖析"、文物出版社"第三届国际书法讨论"等国际范围的研讨会，并发表了论文。
1993年被文化部评为1992年文化部优秀专家，享受国家特殊津贴。
故宫专家单国强谈书画的投资与拍卖
故宫专家单国强称，拍卖市场成交价并不一定真实，提醒藏家投资书画先要端正心态。
在国内某场书画拍卖会上，著名山水画家陆俨少的一幅国画拍出了6600万元的天价。但故宫专家、中央电视台《鉴宝》节目特邀鉴定嘉宾单国强称，据他了解，陆俨少的这件作品的实际成交价只有1800万元。单国强借此提醒藏家，拍卖市场成交价并不一定真实。
买卖双方私下联手抬价
国内著名书画鉴定家单国强在重庆发表演讲时称：“中国书画成交价简直让我看傻了，怎么这么多天价？而去年下半年和今年以来，书画价格又一阵狂跌。这些让我看不明白。”单国强以陆俨少的一幅作品成交价为例，道出了目前国内拍卖市场的一些内幕。
“陆俨少的一幅作品拍卖成交价达到6600余万元，真的值那么多钱吗？我问了很多圈内知情人士，最后得知其成交价为1800万元。”单国强说，实际上，买家事先已与拍卖公司达成协议，用1800万元这个价格将画作买断，然后在拍卖现场一直举牌到6600万元。
单国强说，实际上陆俨少的作品每尺也就值10多万元。
单国强在回答本报记者提问时强调，拍卖市场的确存在炒作问题，越是重头的拍品买家越要慎重。“有些拍卖会上的成交价很高，实际上买家与卖家私下早就说好了，买一幅的价格实际上可以从卖家手上得到三幅作品。”
书画投资先要端正心态
“购买书画作品首先应从兴趣爱好入手，要学会欣赏。有些人单纯从投资角度进行书画交易，这种人心态不好，越想赚钱越赚不了钱。而真正的收藏家首先强调的是欣赏，时间长了，这里面也有很多赚钱的机会。”单国强建议书画藏家，购买时要量力而行，市场上赝品太多，不能砸锅卖铁搞收藏。入门前，必须大量学习，如果缺乏必要的知识，则很难买到真品。
识别书画藏品真假传统手段已不可靠
不管是收藏，还是投资，藏家首先要做的还是识别书画藏品的真假。除笔法、构图等方面外，画作的题跋、印章、装裱以及已出版的画册等，都是鉴定时可参照的材料。但故宫专家单国强称，这些手段已不可靠。
单国强介绍说，印章本是书画鉴定的一个重要指标，但从2000年以后，造假者利用电脑制版，制造的印章基本与真品没有差别；纸张是传统书画的鉴定依据，但清代生产的纸张仍能买到；有些藏家习惯看书画是老式装裱还是新裱，而有些造假者就利用藏家的这种心态，专门在装裱店收购老式套裱，然后移花接木到赝品上。
书画鉴定需要已出版的画册作为旁证，但单国强强调说，1990年以后出版的画册就不能信，因为出版刊号可以随便买到，于是造假者就专门把假画印进画册。甚至有的造假者找来上世纪30年代出版的画册，抽几页出来，然后把假画的图片放进去，蒙蔽投资者。 [2]
解开《无用师卷》4大谜团编辑 播报
由于温总理在全国“两会”上讲的一个故事，传世名画《富春山居图》成为各界关注的热点。而现藏台北故宫、占90%以上画幅的《无用师卷》究竟画了些什么，又有哪些名人题跋?除了少数几位在台北有幸看过这幅名画的圈内人，内地民众几乎“不识庐山真面目”。
就在不久前，雅昌艺术馆意外地从库存的二玄社高仿真复制品中发现了《富春山居图·无用师卷》的踪迹，这是日本二玄社30年前在台北故宫授权下复制的一批国宝级书画精品，曾被著名文物鉴定家启功称为“下真迹一等”。《无用师卷》的真面目究竟如何?烧毁的部分画的是什么?《剩山图》与《无用师卷》能否完美拼接?《富春山居图》的价格是否有估算的可能?前日，本报记者独家探访了这幅长达10.51米的神秘长卷，并特约北京故宫博物院研究员、在中国书画收藏鉴定上堪称“国宝级”人物的单国强，为公众拆解《无用师卷》的四大谜团。
谜团1：《无用师卷》画了些什么?
“我去过台湾五六次，《无用师卷》也看过不止一次了。”单国强在北京故宫博物院与国宝打了30多年交道，上世纪80年代，他已经在浙江博物馆看过《富春山居图》的前半段《剩山图》，《无用师卷》的影印本也在画册上看过无数次，但第一次见识真迹，还是1990年他第一次去台北故宫博物院时。
“这其实是一幅没有画完的作品。”单国强告诉记者，《富春山居图》是黄公望79岁高龄时开始创作的。一次从松江归富春山居，偕好友无用禅师同行。应无用禅师之求，黄公望就在他的山居南楼援笔作此长卷。开始时，他并未刻意去画，只在闲暇时，兴之所至，随意画上几笔。因经常云游在外，而画卷留在山中，三四年过去了还没画好。后来，他特地将画卷放进随身的行李中，早晚有空就接着画，“黄公望晚年隐居在富春江畔，他建了一个名叫‘小洞天’的草庐，有机会看到江水，看一段江水画一段，这实际上是他的一个写生作品”。1350年，黄公望才为此图题款，但最后何时完成，不得而知。
就画面而言，《富春山居图》是一幅少有的山水长卷。根据史料记载，原画应该是“高一尺余，长二丈四尺”。将烧毁后的两段比照着看，单国强向记者描述，《富春山居图》开卷表现江边景色，接着描绘起伏连绵的山峦，然后是广阔的江水，最后高峰突起，在江水茫茫中结束全图，“这些景致基本还是比较写实的”。
值得注意的是，因为创作时间跨度长，前后画风是有变化的。“前后两段我仔细看了。开始的那一段比较像他的老师赵孟頫，但后来就越来越师法五代的董源和巨然，这一点在《剩山图》中已见端倪。再后来就慢慢凝练出黄公望自己的画风，开始时用笔多，后来用墨多，技法越来越纯熟，《无用师卷》尤其能够很清楚看出这个过渡。”单国强表示，尽管被人为割裂，但《富春山居图》的神韵没有断开，本是一幅画作的《剩山图》和《无用师卷》，如一奶同胞，自有血脉互通。
谜团2：前后两段能否完美拼接?
记者前日在雅昌艺术馆看到，二玄社高仿真复制的《富春山居图·无用师卷》，按照原样、原大小再现了当年被明末收藏家吴洪裕“火殉”之后的后半段。装裱后总长10.51米，其中画作部分6.37米，题跋就长达3.37米。
其中，题跋部分清晰勾勒了《无用师卷》的流传过程。据记者统计，有名有姓的题跋就留下了10段之多，此外藏印无数，包括明代画家沈周，画家文徵明之子文彭，画家、鉴赏家谈志伊，太原王穉登和画家周天球，收藏家邹之麟，明代后期著名书画家、鉴赏家董其昌等，“最重要的题跋，一个是沈周的，一个就是董其昌的。”单国强告诉记者，“火殉”事件之后，吴洪裕的侄子吴静庵为了掩盖火烧痕迹，将原本位于画尾的、董其昌的题跋切割下来，挪至画首。跋中写明《富春山居图》是为“无用师”所画，所以此段才被后人称为《无用师卷》。
与《剩山图》相较，“《无用师卷》这段价值更大。它的题跋保存得很完整，没有被烧掉。而《剩山图》上面的题跋都是清代以后的藏家了，价值没有那么大。”单国强说。
他介绍说，《富春山居图》是用六张宣纸连接而作的长卷，每个连接处都有骑缝印章。《剩山图》和《无用师卷》连接处的上端，就盖着一枚吴之矩(吴洪裕之父)的白文方印。这枚印章加盖时，《富春山居图》尚是一幅完整长卷。虽然《剩山图》经过不同藏家装裱，经过截边，比《无用师卷》窄了1.8厘米，但两段画卷合在一起时，这枚印章仍严丝合缝。
而那场“火殉”之灾，在《富春山居图》前后两段留下了共同的伤疤。从《无用师卷》向右至《剩山图》，留下了五处火痕，几乎等距分布，而且越往右火痕越大。可以想见，当年《富春山居图》卷轴在火中被灼烧的惨景。
记者在二玄社的高仿真复制品上看到，《无用师卷》起卷处就有三处十分明显的火痕。而最右边的一处火痕，恰好就在骑缝章之下，两段画作各半。在今天的《剩山图》上，民国书画鉴定大行家吴湖帆在这里加注：“下方石坡、小树、沙脚，除火痕空处各经补笔外，余皆一气连属。”
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谜团3：烧毁的部分是什么?
单国强把《富春山居图》的诸多版本分为“火前本”和“火后本”。今天的《剩山图》和《无用师卷》都是“火后本”，当然也是唯一的真迹。而欲知当年烧毁部分的画作原貌，还得从前人临摹的《富春山居图》中一探究竟，“由于黄公望的《富春山居图》太出名了，明清画家都争相临摹，现在有籍可查的临摹本就有十余幅”，这些都被单国强称为“火前本”。
最出名的“火前本”有两个，一是名为《山居图》的“子明本”，现藏台北故宫;另一个就是沈周临背摹黄公望的《富春山居图》，现藏北京故宫。“由于沈周的《富春山居图》是凭记忆所画，与原作还有些距离，画风也完全是沈周自己的。目前最最可靠的，就是‘子明本’”，单国强说，这个版本还上演过一段《富春山居图》收藏历史上的笑谈。
乾隆十年(1745)的冬天，一卷《富春山居图》被征入宫。乾隆皇帝爱不释手，把它珍藏在身边不时取出来欣赏，并且在6米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺，还逢人就邀诗题词，将留白处题得满满五十六则赞叹诗、盖满各式钤印。这就是明末文人临摹的《子明卷》。后人为牟利，将原作者题款去掉，伪造了黄公望的题款。因为伪作题款中说是为“子明隐君”所画，所以这幅画又被后人称为《子明卷》。
第二年，又一幅《富春山居图》也进了宫，这才是作为“火后本”的《无用师卷》。乾隆是个喜欢文物收藏的人，也喜欢演鉴宝节目、主持文物鉴定。因为先入为主的缘故，他深信第一卷是真迹，最终在翰林院掌院学士梁诗正、礼部侍郎沈德潜等几位大臣的附和下，《无用师卷》被认定是赝品，列入“石渠宝笈次等”。在二玄社复制的这幅《无用师卷》上，记者看到梁诗正受命代笔在《无用师卷》上的题跋，他详细记载了当时的鉴定结论：“此卷笔力苶弱，其为膺鼎无疑，惟画格秀润可喜，亦如双钩，下真迹一等。”值得庆幸的是，正因乾隆“打眼”，真品《无用师卷》才逃脱了被“毁容”的命运。
“我去过好几次台湾，都没有看到《子明卷》，因为正名之后，台北故宫就不拿出来了。”单国强告诉记者，通过他在影印本上看到的印象，被烧毁的有五尺左右，画的是城楼隐约，平沙无垠，为富春江口出钱塘的景色;五尺之后，才是峰峦云树，坡石起伏。而今天的《剩山图》，一开始就是高山，《子明卷》不是这样。他的粗略印象是，“《子明卷》从笔墨功力、艺术水平等各方面都比《无用师卷》要差。但它是全本，其价值也在这里。”
谜团4：《富春山居图》价值几何?
谈到这幅传奇名画的价值，单国强表示，《富春山居图》是“元四家”之首的最重要作品，再加上都被博物馆收藏，已经很难估价了。
但他也谈到一个参考价值。1996年，沈周背临的那幅《富春山居图》现身瀚海拍卖会，北京故宫博物院花了880万元定向拍卖，当年十分轰动。这也是中国当代拍卖史上第一次由国家级博物馆定向拍卖一件作品。
沈周背临的《富春山居图》1996年价值880万元，2008年浙江保利拍卖过一件董其昌临摹的《富春山居图》，当时的价格是14万元。《富春山居图》的真迹以咫尺片段就堪当稀世珍宝，其价值已难估量。
单国强已经看过二玄社复制的《富春山居图·无用师卷》，他赞叹说不仅精妙还原了原作的笔墨变化，而且在保证原作风神的前提下有效地修复了画面的皮损残破。
出版目录编辑 播报
《明四家书画鉴赏》
单国强
《时起波澜的明代画坛》
单国强
《明吴门画派艺术略谈》
单国强
《艺苑掇英》
31期
《中国古代实景山水画史略连载之二—— 元代至明代》
单国强
《紫禁城》
2008年9期
《中国古代实景山水画史略连载之一——六朝至两宋》
单国强
《紫禁城》
2008年8期
《吴昌硕绘画艺术的金石味》
单国强
《紫禁城》
2008年4期
《中国实景山水画史略之三 清代》（下）
单国强
《紫禁城》
2008年11期
《中国实景山水画史略之三 清代》（上）
单国强
《紫禁城》
2008年10期
《中国巨匠·王锋》
单国强
石头出版社
2006年
《中华艺术通史·明代·下》（主编）
单国强
北京师范大学出版社
2006年
《米芾〈研山铭〉是否全卷皆伪》
单国强
《紫禁城》
2005年2期
《初鉴故宫藏几幅李公麟传作》
单国强
《故宫博物院十。..
2005年
《故宫博物院藏文物珍品全集·织绣书画》
单国强主编
商务印书馆（香。..
2005年
《赵之谦：花卉、山水、人物》
单国强
《紫禁城》
2004年7月
《罕见的石锐存世真迹——〈山店春晴图〉卷》
单国强
《紫禁城》
2004年5月
《珠联璧合的王翚、恽寿平合册》
单国强
《紫禁城》
2004年3月
《中国美术·明清近代》（主编）
单国强
中国人民大学出版社
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《古书画史论集》
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紫禁城出版社
2004年
《鉴析〈出师颂〉的时代和价值》
单国强
《故宫博物院院刊》
2003年11月
《赵之谦》
单国强
海峡文艺出版社
2003年
《赵之谦属不属“海派”》
单国强
《故宫博物院院刊》
2002年第2期
《故宫博物院藏文物珍品全集·清代书法》
单国强主编
商务印书馆（香。..
2001年
《故宫博物院藏文物珍品全集·清代书法》
单国强主编
商务印书馆（香。..
2001年
《明代绘画史》
单国强
人民美术出版社
2000年
《中国美术史·明代》
单国强主编
济南齐鲁书社
2000年
《古画鉴识》
单国强
广西师范大学出版社
2000年
《赏石与中国绘画》
单国强
《故宫博物院院刊》
1999年2期
《明清宫廷肖像画》
单国强
《明清论丛》（...
1999年12月
《金陵八家画集》
单国强主编
天津人民美术出版社
1999年
《扬州八怪全集——郑燮》
单国强主编
天津人民美术出版社
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单国强主编
岭南美术出版社
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单国强等
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天津人民美术出版社
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《水墨画技法综述》
单国强
《故宫博物院院刊》
1998年4期
《试析“海派”含义》
单国强
《故宫博物院院刊》
1998年2期
《王铎书法精品》
单国强副主编
河南美术出版社
1998年
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天津人民美术出版社
1998年
《肖像画历史概述》
单国强
《故宫博物院院刊》
1997年2期
《林良、吕纪生平考略》
单国强
《故宫博物院院刊》
1997年1期
《王铎绘画精品》
单国强副主编
河南美术出版社
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《六朝书画鉴藏》
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《隋唐五代书画鉴藏》
单国强
《文物天地》
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《真假之间——从辨伪角度谈书画鉴定》
单国强
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《台湾“清玩雅集”书画藏品管窥》
单国强
《紫禁城》
1996年1期
《中国古代书画的代笔问题》
单国强
《美术史论坛》...
1996年1号
《学书唯好帖——“乾隆四家”且述且作》
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《沈周书画集》
单国强
天津人民美术出版社
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《中国巨匠·吕纪》
单国强
台北锦绣出版社
1996年
《中国巨匠·禹之鼎》
单国强
台湾锦绣出版社
1996年
《巨匠与中国名画·任伯年》
单国强
台湾麦克出版社
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天津人民美术出版社
1996年
《元人〈搜山图〉》
单国强
天津人民美术出版社
1996年
《李公麟〈临韦偃牧放图〉》
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天津人民美术出版社
1996年
《李公麟〈维摩说教图〉》
单国强
天津人民美术出版社
1996年
《赵孟頫〈二马图〉》
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天津人民美术出版社
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《武元直〈赤壁夜游图〉卷》
单国强
天津人民美术出版社
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《明清绘画的社会文化内涵刍议》
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《清代宫廷仕女画的特色》
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《张瑞图和〈六体千字文〉》
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《访美观摩中国肖像画随感》
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《故宫博物院院刊》
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《故宫博物院院刊》
1988年4期
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《美术史论》
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《为龙传神》
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《紫禁城》
1988年1期
《〈关羽擒将图〉与〈聘庞图〉》
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《艺苑掇英》
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《文物天地》
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北京人民美术出版社
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《画自迥异意相近“金陵八家”之士家简述》
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《中国画》
1984年4期
《任熊的〈麻姑献寿图〉》
单国强
《紫禁城》
1984年1期
《〈清明上河图〉的传说》
单国强
《北京艺术》
1984年1期
《潇湘图》
单国强
《人民画报》
1983年第7期
《顾闳中〈韩熙载夜宴图〉》
单国强
《文史知识》
1983年5期
《吴伟及其作品》
单国强
《中国画》
1983年1期
《周文矩〈重屏会棋图〉卷》
单国强
《文史知识》
1983年12期
《清代宫廷仕女画和冷枚〈凝思图〉》
单国强
《中国文学》
1982年8期
《茅龙飞出右军窝——明代陈献章的茅草笔草书〈...
单国强
《紫禁城》
1982年5期
《仇英及其〈人物故事〉册》
单国强
《故宫博物院院刊》
1982年3期
《宋蔡襄〈自书诗札册〉》
单国强
《文物》
1982年1期
《书法中兴的清代书坛》
单国强
《书法丛刊》第2辑
1981年2月
《明代仇英的仕女画》
单国强
《紫禁城》
1981年2期
《古代仕女画琐谈》
单国强
《故宫博物院院刊》
1981年2期
《关羽擒将图》
单国强
《紫禁城》
1981年1期
《明代宫廷画中的三国故事题材》
单国强
《故宫博物院院刊》
1981年1期
《蔡襄的几件存世墨迹》
单国强
《书法丛刊》1辑
1981年
《故宫博物院藏古代仕女画选集》
单国强主编
天津人民美术出版社
1981年
《吴伟和〈溪山渔艇图〉》
单国强
《故宫博物院院刊》
1980年2期
《传神艺术——介绍六幅清代画家的肖像画》
单国强
《故宫博物院院刊》
1980年1期
《五代周文矩〈重屏会棋图〉卷》
单国强
《文物》
1980年1期
《包世臣〈艺舟双辑〉和他的书法》
单国强
《人民中国》
1979年12期
《为百花传神——介绍宋人〈百花图〉》
单国强
《美术》
1978年2期
《清初四王画派研究——四王画派与院体山水》
单国强
上海书画出版社
1973年
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