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李增瑞 中国著名相声演员李增瑞，男，1947年出生于河北易县。相声名家，国家一级演员。师承相声大师马季先生。
1960年开始从事相声表演艺术，一直与王谦祥合作。作品有《吃葡萄不吐葡萄皮》 《天仙配》 《老放牛》等。中文名李增瑞国 籍中国出生日期1947年职 业演员出生地河北易县代表作品《吃葡萄不吐葡萄皮》、 《天仙配》 、《老放牛》、语言与环境演出代理华纳音悦（北京）国际文化传媒师 父马季黄金搭档王谦祥
1960年8月考入北京市曲艺团学习班，老艺人王长友、谭伯如任启蒙教师，后为相声名家马季先生之弟子，与王谦祥合作，一捧一逗四十余年，是中国相声界的黄金搭档，有“祥瑞相声”之称。 李增瑞捧哏冷面滑稽、稳重朴实、表演中配合默契、火候分寸、严谨适度、起到烘云托月的作用。
1981年，首次参加文化部举办的全国曲艺优秀节目调演，演出相声《风灾》荣获表演一等奖；1984年参加全国相声作品评比，荣获表演二等奖；1986年参加全国曲艺新曲目比赛，表演相声《驯马专家》，荣获演出二等奖，同年参加全国电视大奖赛获优秀表演奖；1988年参加全国电视相声“星海杯”邀请赛演出相声《叔嫂情》获表演二等奖；自编自演的相声《戏与歌》获1989年北京市国庆四十周年征文比赛创作表演一等奖；1997年相声《换包装》获文化部金狮杯金奖表演一等奖；2000年获文化部第九界文华奖表演奖。
祥瑞相声经常在中国中央电视台《曲苑杂谈》专题栏目中与全国的电视观众见面。他们出演的相声小品《三近视》《广告人》，相声《棺材铺》《方言外语》《语言与环境》《废话趣谈》《老北京话》等节目给观众留下深刻的印象。
自1990年以来，多次出访香港、新加坡、马来西亚，记者称“他俩表演自然，点中了观众的笑穴”。后曾在新马进行相声艺术辅导、讲学、示范演出，担任相声比赛嘉宾评委。1998年随文化部“中国明星迎春艺术团”出访西欧五国，得到当地华侨的喜爱。
李增瑞在四十余年的艺术实践中，辛勤耕耘、结出丰满的果实，但是他并不知足，在艺术的道路上不断探索，为新世纪的相声的辉煌而努力。
艺术历程
李增瑞和王谦祥作为中国相声界合作时间最长的黄金搭档，享有“祥瑞相声”的美誉,深受观众喜爱。 日前，两人应邀参加了第四届临邑槐花节的开幕式演出。
“我已经说了四十多年的相声了，但每次演出完了都会兴奋得睡不着觉，现在还是这样。相声嘛，主要是说给观众听的，有了观众笑声的刺激，你情不自禁就会兴奋起来。”李增瑞笑眯眯地对我们说。
李增瑞这样谈他跟王谦祥之间的默契：“我从小学二三年级就喜欢相声，开始在学校说相声。那时候没有条件啊，就自己找本书来念，或者听听广播什么的。1960年8月我跟谦祥同时考入北京市曲艺团学习班，由已故老艺人王长友、谭伯如任启蒙教师，后为马季先生的弟子，对相声的共同追求把谦详和我连在了一起。我们的关系可以说是细水长流。到现在已经说了整整四十五年了。”
外出演出之余，很多演员因为疲劳会选择休息，但李增瑞、王谦祥却经常去逛书市，“我们俩都喜欢看书，王谦祥是什么书都爱看，比较杂。我经常看些书法方面的书，有时没事了也练练书法，纯粹是出于乐趣。你别说，这对表演还很有帮助，有时触类旁通地就能悟出些小技巧来。”
说了这么多年的相声，谈到比较喜欢的段子，李增瑞首先提到了《换包装》和《方言外语》两个段子，他说：“《方言外语》是我们自己创作的，也是‘糗’出来的，因为上世纪90年代比较流行学英语，当时流行一个山东人学讲英语的笑话，启发了我们的灵感，写了这个段子。这个段子我们挺喜欢，听众反响也挺不错的。”
活动年表
2005年9月17日，农历乙酉年八月十四日，晚：王学义从艺60周年专场演出举行
王谦祥、李增瑞
2005年10月22日，农历乙酉年九月二十日：李润杰金像奖快板新作展演举行
2007年2月11日，农历丙戌年十二月廿四日，15时30分：图书《一生守候》首发
2007年2月21日，农历丁亥年正月初四日，19时30分：2007春节传统相声晚会第一场
2007年2月22日，农历丁亥年正月初五日，19时30分：2007春节传统相声晚会第二场
2007年3月30日，农历丁亥年二月十二日，晚：姜昆收徐惠民、邱胜扬为徒
2007年3月31日，农历丁亥年二月十三日：新加坡举办马季弟子纪念马季相声专场演出
2007年5月13日，农历丁亥年三月廿七日，9时30分：赵世忠遗体告别仪式举行
李增瑞、王谦祥
李增瑞、王谦祥(13张)
2007年7月6日，农历丁亥年五月廿二日：北京周末相声俱乐部缅怀侯耀文纪念演出举行
2007年8月14日，农历丁亥年七月初二日，上午：马季骨灰安放暨墓碑揭幕仪式举行
2007年12月10日，农历丁亥年十一月初一日，晚：天津纪念马季从艺50年曲艺专场晚会举行
2008年10月5日，农历戊子年九月初七日，19时30分：“群星璀璨、师徒同乐”付强相声专场第一场
2008年10月7日，农历戊子年九月初九日，19时30分：“群星璀璨、师徒同乐”付强相声专场第二场
主要作品编辑 播报
训马专家
吃葡萄不吐葡萄皮
天仙配
老放牛
时装模特
方言外语
哭的艺术
罗成戏貂蝉
家庭主角
风灾
征婚启事
苏三起解
上海站
误会
立志成才
废话趣谈
为了合格
变化无穷
论美
职业用语
叔嫂情
泰山
陪伴风波
戏与歌
笑的探讨
学几句
三不愿意
换包装
机智问答
新老北京话
纤夫的爱
猜字
园丁曲
小快刀
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真正的市场状态——记大瀚画廊田野老师
原创 2017-09-25 中国美术市场报 中国美术市场报
中国的小微企业平均寿命大约在3年左右,而小画廊更如大浪淘沙,很多开业即歇业。大瀚画廊从上个世界80年代开业，至今已经走过了30多年的历程，却如常青之树，每年成交书画作品数以万计；画廊的田野老师鉴定的书画也难以数计，从退休的国家领导人，到市井收破烂的小贩，他都童叟无欺地为他们做过鉴定服务。他日常很低调，任人都谈得来，上下班或寻画时，常常骑一破旧自行车跑。
大瀚画廊至今仍保持着勃勃生机，其中的奥妙在哪里
学习是向上的车轮www.dahanhualang.com
大瀚画廊的田野老师虚心善学，他虽然早就全面地掌握了书画的鉴定、鉴赏、市场评估等书本和实战知识，从用笔用墨、风格流派、纸、绢、墨、彩、印泥、轴头、裱工等到名书画家的个性习惯，已经修炼到了心中有数的程度，但却仍坚持在实践中学习，不管是谁，哪怕是行外的人，只要有某一点“高见”，他都要记录下来，以此丰富自己的学识，甚至补充大瀚的经营策略。
学习，不断地学习，使田野老师练就了一付与时俱进的“火眼金睛”，创造了独门“绝技”。田野老师最拿手的就是书画鉴定，他能像徐邦达等老一辈鉴定家一样，一副作品到了自己的手里，常常翻开一角，就能辨认出年代和真伪。在业内，很多鉴定专家往往只能鉴定某派某位或某个时期的作品，而田老师却能“通吃”，不分古今，不分流派地做鉴定，用他自己的话说这是市场逼出来的。我遇到过很多画商和收藏家，他们都说田老师鉴定字画从未走过眼。而遇此评价，田老师总会谦虚地说，刚出道时他有过很多走眼，交过很多学费。为此他还常幽默地告诉买家，你们买书画，不用再交学费，学费都让我早年替大家交了。
笔者曾多次目睹过田老师鉴定。有一次一人送来一幅黄胄的线描速写稿，原装旧表，用纸用墨印章印泥等似乎都没有问题。经过仔细辨认，田老师在作品的绫子上发现一个单位的原图章印迹。如此加盖单位图章的情况虽在文革期间多有出现，但是此图章是一个与艺术不沾边的小生产企业的图章，就很值得怀疑了。上个世纪七八十年代，书画还没成商品，与艺术不沾边的小单位凭关系确实能搞到名家的应酬作品，但是收藏多用来研究的速写稿就值得怀疑了。用田老师的话说，这就叫做假做得太“完美”，就露出了“假象”。
传播艺术的最高境界是爱
经营画廊自然要追求利润，但是君子求财取之有道，田老师还认为取之有理有礼，其大前提是绝不卖假，同时传播艺术，留住历史。田老师同时经营名人字画和字画名人。前者毋庸多言，侧重于艺术价值；而后者却注重其文物价值、政治价值和历史价值。这虽表面说是田老师的经营书画的范围，但内里却是田老师的爱，是他对世界之大爱，因为经过他的努力，使书画实现了价值，流向了珍爱书画的人们手里，其结果既留住了艺术，又留住了历史。
2017年夏天，一位顾客拿着一副发霉的画找到大瀚画廊，画面布满了霉斑点，都快看不出轮廓了，尤其是印章只能看到一半。顾客的意思是想问问田老师能不能给做个修补,当得知田老师不修画时,顾客又想把画卖给田老师,并3800元出手了。经初步鉴定，此作是黄胄送给一书画名人的3平尺驴，并是精心之作。于是田老师什么也没想，只想着如何把大师黄胄的作品涅磐重生，于是他就找来琉璃厂最好的修裱师，使用传统的修复技术，将作品复原，后来有藏家出38万元将作品买去。不但使这一难得的作品得以挽救，而且田老师还赚了一辆轿车的钱。
田老师的爱，还体现在卖书画的细节之中。一次一位老妇人拿着一幅名家的画想卖，却没有画廊肯收，人家都怕砸在手里。找到大瀚画廊后，田老师看出来老妇人既急于将作品变现，又不舍得自己喜爱的作品的心情。于是，田老师按市场价将作品收下，并对老妇人说，钱您先拿走，画放在我这里存着不出手，您什么时间有钱了，想把画赎回去就什么时间赎回去，我不收任何费用。这哪是收画？岂不等于白借钱给素不相识的老妇人钱吗？
2017年5月，二位聋哑残疾人卖给田老师两幅字，一幅是侯宝林大师的，一副是大师儿子侯跃文的。作品因为出自大师父子二人，实为难得，为此田老师给了这位残疾人很高的卖价，这意味着田老师挤出了自己获利的空间。本来买卖成交，故事就该结束了，但是过了几天，残疾人又带着残疾的弟弟来了，要高价卖黄胄的一幅作品，但是由于出价太离谱，卖画无果。买卖不成情意在，田老师见两位残疾人挺可怜，又确实缺钱，就拿出1000元送给了他们。
还有一次江西景德镇的一位画瓷板的工匠到北京推销瓷板画，打听到琉璃厂的大瀚画廊，找到田野老师，既想让田老师帮助推销作品；又因为缺钱，有意把随身带的师傅当年送他的两幅字卖出去。瓷板画师先拿出一副书法作品，田老师一看字就知道作品是大书法家舒同儿子舒光光的作品，答应1000元收下。紧接着，瓷板画师又拿出了舒同的一幅作品。田老师因为需要对作品的真伪作深入分析，说出500的收购价，结果两幅作品1500元就被收下了。事后分析，那位瓷板画师虽然不很了解书画市场，但是也知道舒同先生的分量，能低价出手舒同父子的作品，可能有结交田野老师的背后意思。客人走后，经过田老师的认真鉴定，舒同先生父子的作品都是真迹，估计市场价格在10万元上下。
田老师收到舒同父子两幅作品的事情，被一位收藏家知道了，明知道买价1500元，却一口出价5万元要买，并只要舒同的一幅作品。田野老师没有还价，并且把舒光光的那幅作品一起送给了藏家朋友，使父子作品配成一双。事情至此早就淡化了生意，而是在续写作品的传奇故事了。
艺术的资源整合www.dahanhualang.com
大瀚画廊每年购进书画作品都以万计数。笔者作过一个小统计，2017年9月前，大瀚画廊购进书画就超过了一万幅。大瀚画廊进购书画的渠道虽然多样，但却具有源头和拯救特点。田野老师坚持从书画家手里求作品，或者从第一藏家手里求作品。同时还与收破烂的建立了联系，从破烂中拯救出一批又一批作品 。收购到合适的作品，田野老师又通过他自己建立的渠道，把作品输送到藏家或画商手中，从而使数以十万计的书画资源得到合理的整合。
大瀚整合书画资源还体现在田野老师对书画的鉴定上。卖书画的商家常常以千、万为最小计量单位，也就是说，要加价就是成千上万，而大瀚画廊却以50或百为最小计量单位，也就是说有些作品，他们的利润就是百八十元人民币。尽管利润有如此低的，田野老师却无一例外地对每幅作品都作出认真鉴定。业内人无不知晓，仅鉴定费，一件作品最少也要收200元。因此这就等于大瀚每天都在作义务鉴定。凡是经过田老师的鉴定，作品就得到了保真，从而假货就被剔出了市场，这也是对书画资源的整合。
做生意是在做平台
当今有一种新的生意说法叫做平台，在这一点上大瀚画廊的田野老师的做法很符合时代潮流。他就把自己的小画廊做成了全中国的销售平台。经过30多年的孕育发展，大瀚画廊的客户已经分布全国，延伸到国外，并建立了很高的信誉度。
当下，做书画生意，极具凶险，假画假字满天飞。但是跟大瀚做生意却没有信誉担心。在大瀚的微信平台上，客户只要看图片，就能放心地买画。有的收藏家到他的画廊买画，常常不用伸手。只要是田老师捡出的作品，收藏家不但不问价，甚至难以置信地连看都不用看就十幅八幅地把画买走。能有此一幕，背后支撑得要有多大的信誉呢？
买卖双方历来都对立的，说得好听的是都各自有自己的商业秘密，说得不好听的是各个都藏着心眼。大瀚画廊的田老师却把自己的客户一个一个地发展成自己的朋友，已经有五六十位知名的书画家为大瀚画廊题写了名字，一年四季全国各地不断有客户把时令的土特产寄给田老师。
田老师经营书画，自然也像同道一样，有漏也捡，他做的生意多，捡漏自然也多。2017年春天，有一顾客拿着一空册页找田老师出手。如果是新货，那本册页就值一两百元，由于是老货，田野老师400元收了。细心的田老师经过翻看，意外地发现册页一面虽然空白，而另一面是大书画家溥心余的书画作品，而且款和印都完整无缺。此册页，田老师卖了2万多。因为买卖双方都是懂规矩的行里人，谁都没做计较，大家坐在一起吃了个饭，事情就过去了。2017年7月，田老师在大柳树旧货市场发现一幅原装旧裱的好字，1000元未打折扣地收下，到网上查，没有结果，回家翻书，终于查到了作者尹溪石（尹囷）的身世。原来作者是朝鲜的大书法家，被誉为“书圣”，在朝鲜书坛，具有我国王羲之、张旭的地位。这件作品无疑是朝鲜的“国宝”。
经过几十年的奋斗，田老师不仅成就了自己的事业，更成就了自己的人生.
——丛培军 2017年9月22日
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