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贺伯英
●1947年，生于北京；
●祖籍河北省霸州信安镇；
●1968年，毕业于北京工艺美术学校；
●1979年，于中央工艺美院中国花鸟画进修班深造，师从俞致贞、田世光、李苦禅、孙奇峰诸位先生，专攻中国花鸟画，兼攻山水；
●1975年，就职北京工艺美术研究所，任创作室主任，高级工艺美术师，中国美术家学会会员。
艺术是一次发现美的过程
2016-09-22 21:22作为有着几十年花鸟创作经验的艺术家，随着年龄与阅历的增长，贺伯英在创作时反而越画越谨慎，越容易发现自己的不足之处。他笑称“年轻时画的一些作品现在看来像是‘胡涂乱抹’而来的，现在的自己则更加认真对待创作，追求画得到位”。
发现自然回归生活
贺伯英非常重视写生，写生早已成为了他不可割舍的习惯，力求在写生中发现生活之美，“美术就是要能反映出美的东西，美术作品要有呈现美的能力”。对所画物体有深入了解，才能带来创作时的得心应手。他谈到，工笔画要求表现起来非常具体，形神兼备，好比鸟类，要抓住其神态却又不极其具体地呈现。所以，利用写生归纳生活，删繁就简，将大自然中最美的东西展现出来就尤为重要。写意画讲究的传神、简练笔墨的实现同样也离不开写生中的细致观察与感悟。
贺伯英将绘画理解为“一个发现生活、融入生活的行为”。耐心地发现大自然的美丽，从中寻找到素材，并从而得到新的艺术表达方式对他来讲是一件极其愉悦的事情，也是一种享受。“绘画是一种让人静下来的方式，让人在精神上得到满足，又赞颂了这个世界。”
“工笔画需要付出大量的时间来实践与研究，现在的人急于出名，功利心较重，很多都不愿花时间伏案而作了。”贺伯英谈道，中国画需要笔墨带来灵动与精神，缺一不可。好比人的骨骼，没有骨骼就不能称之为人，它是人精神气的来源之一。绘画中的线条就好比画面的骨骼，它决定了画的力量与精神。
继承经典探索出新
对于贺伯英来说绘画创作首先要尊重传统，其次才是创新。所谓的“传统”就是中国画的基础，比如勾线技法的训练；而写生是通往“创新”的途径，有了生活中的摄取，作品才能打动人，有新意，才不会千篇一律，了无趣味。历代的书画界都反映出过“出新”的思想，并不默守陈规，固步自封，对于当今的画家来说贺伯英认为也是如此，在继承“传统”的基础上，努力提高，做出探索与尝试才有出路。“在掌握了绘画基础之后，就需要在生活中不断地发现，在绘画上创新。”
对于市场带来的诸多影响，贺伯英表示，自己没有考虑过市场问题，也没有把画当做商品来对待。作品不能以经济价值论“英雄”，应该关注作品本身。作为一名专业画家，贺伯英建议不要将浮躁带到创作中，静心对待创作，踏实研究专业，提高自身水平才是重要的目标。“画家的艺术风格与水平是多年学习与积淀的结果，不要急于追求名利。”贺伯英表示，画家盲目跟风容易耽误自身的发展方向。自中国书画出现的那天起，经时间的大浪淘沙后，能留下的作品少之又少，形成自我风格，拿作品说话才能站住脚。
学无止境淡然前行
与早前的创作侧重面相同，近年来贺伯英在工笔花鸟上所花的时间较多，其次是小写意，不变的是他遵循顺其自然、随心而行、认真踏实的创作原则。贺伯英一直保持着自己低调的作风，对于曾经的成绩不愿宣扬。“以前的作品只能代表过去，如今再看过去的作品时，觉得有一些细节还是有待改进的。”因此，贺伯英在从事绘画事业的几十年中并没有举办过个人画展，他表示以前自己没有考虑过举办个展，总觉得作品还不够示人。
今年，经过友人的建议，贺伯英决定举办一场个展，当做是对自己几十年创作的一个小结，自己在挑选作品时很有感触，“年轻时表达事物的方式与情绪都与现在不同，如今下笔更为理性了，动笔之前会多加思考，不会很盲目地下笔”。贺伯英介绍，将要展览的作品是从自己不同时期的创作中选出的，具有回顾性与代表性，展现了自己的成长历程，很有意义。希望借此得到各界人士的批评与指正，更好地完善自己。回忆起自己的绘画历程，贺伯英谈到，“历史上许多著名的书画家都不是在短期就取得成绩的，很多人都是到了晚年才逐渐形成了独特的艺术风格”。
对于未来的创作，贺伯英坦言没有计划，并表示中国画的创作是一个学无止境的过程，自己抱有“活到老学到老”的心态，在这个过程中自己始终在不断地学习与提高能力。与过去的几十年一样，自己依旧打算随心而画，坦然地在绘画道路上前行。
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