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16699号刘廷琛《书法夫..》146x34原装日本旧裱立轴
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刘廷琛(1868年～1933年)，字幼云，清同治六年(1867年)出生在江西德化。是京师大学堂总监督，也就是北大的第七任校长。
一，非凡的童年
江西德化（今九江)的刘家，是九江著名的簪缨世族。刘廷琛的父亲刘矞祺，号云樵，是对刘廷琛的才学起关键作用的人。刘父虽然官职不高，只做到了两浙盐运使，但是他是清末大书法家，博学多才，以草书著称于世。刘廷琛幼承家训，父亲亲授诗书及书法。
刘廷琛非凡的童年，不外乎两个因素，一是良好的家庭文化氛围，父亲懂得“童蒙养正”，对刘廷琛很早就开始了启蒙教育。二是天资的聪颖，他遗传了父亲优良的基因。而且自幼敏而好学，研读经书，寻着旧时代科举的范式，练就“下笔千言立就”的本领。在科举这条路上，他连考连捷，到三十岁时便进入翰林院，历任翰林院编修、国史馆协修、陕西提学使等职。
刘廷琛书法
二，顺遂的仕途刘廷琛从举人到进士再到庶吉士(明清时期翰林院官员，为皇帝近臣 ，负责起草诏书、为皇帝讲解经籍等)，没有任何人的帮扶，刘廷琛凭着本事一步步升迁。这个“下笔千言立就”的翰林，后来先后做过翰林院编修、国史馆协修、山西学政、陕西提学使及学部侍郎，还担任过末代皇帝溥仪的经筵讲官……。另外，他还担任过光绪皇帝的轮班进讲，分任《贞观政要》一书的讲解，“所撰讲义，多指论时政，直言敢谏，得到张之洞器重”。
三，卓越的校长
刘廷琛的仕途真是顺风顺水，一路凯歌，但他的履历中真正的亮点是京师大学堂总监督，也就是北大的第七任校长。刘廷琛出任京师大学堂总监督、学部副大臣，是张之洞推荐的。他做京师大学堂总监督时间近三年，在任职期间创导分科教学，分设八科，经科、文科、政法科、格物科、农科、医科、化学工科、商科。中国大学分科自是而始，刘廷琛也成为我国近代开创分科教学第一人。我们从一些文献记载中可以看到，他主张创办教育，兴学救国，可谓远见卓识。“清光绪三十二年(1906年)，刘廷琛出任陕西提学使。时科举刚废，学堂学规多仿日本，凡简任提学者必先考察日本。通过细察，他发现日本教育贯穿一条军国主义体系，对中国抱有极大野心。莅事之初，即上奏朝廷‘宜亟筹根本自强之计’，号召创办教育兴学救国。光绪三十三年，授学部右参议，次年改授京师大学堂总监督、学部副大臣(教育部副部长)。”——李训刚《北大校长刘廷琛》。
我特意查阅了京师大学堂大事年表。其中刘廷琛在任期间的几件大事：
1908年2月17日（光绪三十四年正月十六）新任大学堂总监督刘廷琛到任就职。
1909年6月（宣统元年五月）京师大学堂开办分科大学。
1909年8月（宣统元年七月）清政府派出包括京师大学堂学生在内的首批47名学生赴美留学。
1909年12月（宣统元年十一月）京师大学堂开始接受外国留学生入校学习。
在这里提一下，1909年8月，47名赴美留学生中，就包括了后来担任清华大学校长的梅贻琦先生。
1910年8月，70名赴美留学生中，有后来成为著名语言学大师的赵元任，有成为气象、地理学大师的竺可桢。著名思想家、哲学家、文学家，曾执教北京大学并担任过北大校长的胡适先生也是第二批赴美留学生之一。
三，遗老的挫折
清宣统元年(1909年)，刘廷琛随班进讲，成为了溥仪的老师。因为忠于清政府，袁世凯称帝后，他痛哭流涕，大骂袁世凯。
清帝退位后，刘廷琛举家移居青岛。1912年，恭亲王溥伟密谋复辟清室，刘廷琛首先参与，并力主争取张勋参与复辟活动。这一年溥仪才12岁，仍是一个孩子。仅仅12天，张勋的复辟梦就破灭了。张勋逃入荷兰使馆，刘廷琛这位上任12天的“议政大臣”也逃回青岛的潜楼。
“潜楼”，是刘廷琛在青岛寓所的名字，位于湖南路53号。据说，是仿照北京四合院建造的，前后两幢楼房，并有东西两厢各三间，中间有一个大院，前西小院兼及花园，植有珍贵花木不少。楼上设书房，名叫“潜楼”。
为什么是这两个字？潜楼的“潜”字，源自《易经》“潜龙勿用”，“这是比喻有道德而隐居的君子，不被世俗成见所转移，不求名利，处惊不乱。”另外，潜龙也有等待时机，东山再起的意思。
刘廷琛在青岛，到底是什么样的状态?我们从卫礼贤的《中国心灵》中，可以看到。因为这位德国人曾详细地记述过刘廷琛，“我们的圈子里还有一位前教育大臣。他的幽默感使他显得非常出众。其实他是一个很严肃的人，但他宁愿装成放荡不羁的样子。他属于那种神秘的圣人”。
刘廷琛自比‘潜龙’，自号“潜楼老人”，但在听说日本提出欺辱中国的“二十一条”后，却是老泪纵横。
刘廷琛的晚年，真正是不问政治，一心在潜楼中读书、写字、著书 、会友。
民国建立后，1914年7月1日，国务卿拟聘刘廷琛为礼制馆顾问，刘廷琛以撰《复礼制馆书》辞。
1932年7月5日，刘廷琛病逝于青岛。
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真正的市场状态——记大瀚画廊田野老师
原创 2017-09-25 中国美术市场报 中国美术市场报
中国的小微企业平均寿命大约在3年左右,而小画廊更如大浪淘沙,很多开业即歇业。大瀚画廊从上个世界80年代开业，至今已经走过了30多年的历程，却如常青之树，每年成交书画作品数以万计；画廊的田野老师鉴定的书画也难以数计，从退休的国家领导人，到市井收破烂的小贩，他都童叟无欺地为他们做过鉴定服务。他日常很低调，任人都谈得来，上下班或寻画时，常常骑一破旧自行车跑。
大瀚画廊至今仍保持着勃勃生机，其中的奥妙在哪里
学习是向上的车轮www.dahanhualang.com
大瀚画廊的田野老师虚心善学，他虽然早就全面地掌握了书画的鉴定、鉴赏、市场评估等书本和实战知识，从用笔用墨、风格流派、纸、绢、墨、彩、印泥、轴头、裱工等到名书画家的个性习惯，已经修炼到了心中有数的程度，但却仍坚持在实践中学习，不管是谁，哪怕是行外的人，只要有某一点“高见”，他都要记录下来，以此丰富自己的学识，甚至补充大瀚的经营策略。
学习，不断地学习，使田野老师练就了一付与时俱进的“火眼金睛”，创造了独门“绝技”。田野老师最拿手的就是书画鉴定，他能像徐邦达等老一辈鉴定家一样，一副作品到了自己的手里，常常翻开一角，就能辨认出年代和真伪。在业内，很多鉴定专家往往只能鉴定某派某位或某个时期的作品，而田老师却能“通吃”，不分古今，不分流派地做鉴定，用他自己的话说这是市场逼出来的。我遇到过很多画商和收藏家，他们都说田老师鉴定字画从未走过眼。而遇此评价，田老师总会谦虚地说，刚出道时他有过很多走眼，交过很多学费。为此他还常幽默地告诉买家，你们买书画，不用再交学费，学费都让我早年替大家交了。
笔者曾多次目睹过田老师鉴定。有一次一人送来一幅黄胄的线描速写稿，原装旧表，用纸用墨印章印泥等似乎都没有问题。经过仔细辨认，田老师在作品的绫子上发现一个单位的原图章印迹。如此加盖单位图章的情况虽在文革期间多有出现，但是此图章是一个与艺术不沾边的小生产企业的图章，就很值得怀疑了。上个世纪七八十年代，书画还没成商品，与艺术不沾边的小单位凭关系确实能搞到名家的应酬作品，但是收藏多用来研究的速写稿就值得怀疑了。用田老师的话说，这就叫做假做得太“完美”，就露出了“假象”。
传播艺术的最高境界是爱
经营画廊自然要追求利润，但是君子求财取之有道，田老师还认为取之有理有礼，其大前提是绝不卖假，同时传播艺术，留住历史。田老师同时经营名人字画和字画名人。前者毋庸多言，侧重于艺术价值；而后者却注重其文物价值、政治价值和历史价值。这虽表面说是田老师的经营书画的范围，但内里却是田老师的爱，是他对世界之大爱，因为经过他的努力，使书画实现了价值，流向了珍爱书画的人们手里，其结果既留住了艺术，又留住了历史。
2017年夏天，一位顾客拿着一副发霉的画找到大瀚画廊，画面布满了霉斑点，都快看不出轮廓了，尤其是印章只能看到一半。顾客的意思是想问问田老师能不能给做个修补,当得知田老师不修画时,顾客又想把画卖给田老师,并3800元出手了。经初步鉴定，此作是黄胄送给一书画名人的3平尺驴，并是精心之作。于是田老师什么也没想，只想着如何把大师黄胄的作品涅磐重生，于是他就找来琉璃厂最好的修裱师，使用传统的修复技术，将作品复原，后来有藏家出38万元将作品买去。不但使这一难得的作品得以挽救，而且田老师还赚了一辆轿车的钱。
田老师的爱，还体现在卖书画的细节之中。一次一位老妇人拿着一幅名家的画想卖，却没有画廊肯收，人家都怕砸在手里。找到大瀚画廊后，田老师看出来老妇人既急于将作品变现，又不舍得自己喜爱的作品的心情。于是，田老师按市场价将作品收下，并对老妇人说，钱您先拿走，画放在我这里存着不出手，您什么时间有钱了，想把画赎回去就什么时间赎回去，我不收任何费用。这哪是收画？岂不等于白借钱给素不相识的老妇人钱吗？
2017年5月，二位聋哑残疾人卖给田老师两幅字，一幅是侯宝林大师的，一副是大师儿子侯跃文的。作品因为出自大师父子二人，实为难得，为此田老师给了这位残疾人很高的卖价，这意味着田老师挤出了自己获利的空间。本来买卖成交，故事就该结束了，但是过了几天，残疾人又带着残疾的弟弟来了，要高价卖黄胄的一幅作品，但是由于出价太离谱，卖画无果。买卖不成情意在，田老师见两位残疾人挺可怜，又确实缺钱，就拿出1000元送给了他们。
还有一次江西景德镇的一位画瓷板的工匠到北京推销瓷板画，打听到琉璃厂的大瀚画廊，找到田野老师，既想让田老师帮助推销作品；又因为缺钱，有意把随身带的师傅当年送他的两幅字卖出去。瓷板画师先拿出一副书法作品，田老师一看字就知道作品是大书法家舒同儿子舒光光的作品，答应1000元收下。紧接着，瓷板画师又拿出了舒同的一幅作品。田老师因为需要对作品的真伪作深入分析，说出500的收购价，结果两幅作品1500元就被收下了。事后分析，那位瓷板画师虽然不很了解书画市场，但是也知道舒同先生的分量，能低价出手舒同父子的作品，可能有结交田野老师的背后意思。客人走后，经过田老师的认真鉴定，舒同先生父子的作品都是真迹，估计市场价格在10万元上下。
田老师收到舒同父子两幅作品的事情，被一位收藏家知道了，明知道买价1500元，却一口出价5万元要买，并只要舒同的一幅作品。田野老师没有还价，并且把舒光光的那幅作品一起送给了藏家朋友，使父子作品配成一双。事情至此早就淡化了生意，而是在续写作品的传奇故事了。
艺术的资源整合www.dahanhualang.com
大瀚画廊每年购进书画作品都以万计数。笔者作过一个小统计，2017年9月前，大瀚画廊购进书画就超过了一万幅。大瀚画廊进购书画的渠道虽然多样，但却具有源头和拯救特点。田野老师坚持从书画家手里求作品，或者从第一藏家手里求作品。同时还与收破烂的建立了联系，从破烂中拯救出一批又一批作品 。收购到合适的作品，田野老师又通过他自己建立的渠道，把作品输送到藏家或画商手中，从而使数以十万计的书画资源得到合理的整合。
大瀚整合书画资源还体现在田野老师对书画的鉴定上。卖书画的商家常常以千、万为最小计量单位，也就是说，要加价就是成千上万，而大瀚画廊却以50或百为最小计量单位，也就是说有些作品，他们的利润就是百八十元人民币。尽管利润有如此低的，田野老师却无一例外地对每幅作品都作出认真鉴定。业内人无不知晓，仅鉴定费，一件作品最少也要收200元。因此这就等于大瀚每天都在作义务鉴定。凡是经过田老师的鉴定，作品就得到了保真，从而假货就被剔出了市场，这也是对书画资源的整合。
做生意是在做平台
当今有一种新的生意说法叫做平台，在这一点上大瀚画廊的田野老师的做法很符合时代潮流。他就把自己的小画廊做成了全中国的销售平台。经过30多年的孕育发展，大瀚画廊的客户已经分布全国，延伸到国外，并建立了很高的信誉度。
当下，做书画生意，极具凶险，假画假字满天飞。但是跟大瀚做生意却没有信誉担心。在大瀚的微信平台上，客户只要看图片，就能放心地买画。有的收藏家到他的画廊买画，常常不用伸手。只要是田老师捡出的作品，收藏家不但不问价，甚至难以置信地连看都不用看就十幅八幅地把画买走。能有此一幕，背后支撑得要有多大的信誉呢？
买卖双方历来都对立的，说得好听的是都各自有自己的商业秘密，说得不好听的是各个都藏着心眼。大瀚画廊的田老师却把自己的客户一个一个地发展成自己的朋友，已经有五六十位知名的书画家为大瀚画廊题写了名字，一年四季全国各地不断有客户把时令的土特产寄给田老师。
田老师经营书画，自然也像同道一样，有漏也捡，他做的生意多，捡漏自然也多。2017年春天，有一顾客拿着一空册页找田老师出手。如果是新货，那本册页就值一两百元，由于是老货，田野老师400元收了。细心的田老师经过翻看，意外地发现册页一面虽然空白，而另一面是大书画家溥心余的书画作品，而且款和印都完整无缺。此册页，田老师卖了2万多。因为买卖双方都是懂规矩的行里人，谁都没做计较，大家坐在一起吃了个饭，事情就过去了。2017年7月，田老师在大柳树旧货市场发现一幅原装旧裱的好字，1000元未打折扣地收下，到网上查，没有结果，回家翻书，终于查到了作者尹溪石（尹囷）的身世。原来作者是朝鲜的大书法家，被誉为“书圣”，在朝鲜书坛，具有我国王羲之、张旭的地位。这件作品无疑是朝鲜的“国宝”。
经过几十年的奋斗，田老师不仅成就了自己的事业，更成就了自己的人生.
——丛培军 2017年9月22日
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真正的市场状态——记大瀚画廊田野老师
原创 2017-09-25 中国美术市场报 中国美术市场报
中国的小微企业平均寿命大约在3年左右,而小画廊更如大浪淘沙,很多开业即歇业。大瀚画廊从上个世界80年代开业，至今已经走过了30多年的历程，却如常青之树，每年成交书画作品数以万计；画廊的田野老师鉴定的书画也难以数计，从退休的国家领导人，到市井收破烂的小贩，他都童叟无欺地为他们做过鉴定服务。他日常很低调，任人都谈得来，上下班或寻画时，常常骑一破旧自行车跑。
大瀚画廊至今仍保持着勃勃生机，其中的奥妙在哪里
学习是向上的车轮
大瀚画廊的田野老师虚心善学，他虽然早就全面地掌握了书画的鉴定、鉴赏、市场评估等书本和实战知识，从用笔用墨、风格流派、纸、绢、墨、彩、印泥、轴头、裱工等到名书画家的个性习惯，已经修炼到了心中有数的程度，但却仍坚持在实践中学习，不管是谁，哪怕是行外的人，只要有某一点“高见”，他都要记录下来，以此丰富自己的学识，甚至补充大瀚的经营策略。
学习，不断地学习，使田野老师练就了一付与时俱进的“火眼金睛”，创造了独门“绝技”。田野老师最拿手的就是书画鉴定，他能像徐邦达等老一辈鉴定家一样，一副作品到了自己的手里，常常翻开一角，就能辨认出年代和真伪。在业内，很多鉴定专家往往只能鉴定某派某位或某个时期的作品，而田老师却能“通吃”，不分古今，不分流派地做鉴定，用他自己的话说这是市场逼出来的。我遇到过很多画商和收藏家，他们都说田老师鉴定字画从未走过眼。而遇此评价，田老师总会谦虚地说，刚出道时他有过很多走眼，交过很多学费。为此他还常幽默地告诉买家，你们买书画，不用再交学费，学费都让我早年替大家交了。
笔者曾多次目睹过田老师鉴定。有一次一人送来一幅黄胄的线描速写稿，原装旧表，用纸用墨印章印泥等似乎都没有问题。经过仔细辨认，田老师在作品的绫子上发现一个单位的原图章印迹。如此加盖单位图章的情况虽在文革期间多有出现，但是此图章是一个与艺术不沾边的小生产企业的图章，就很值得怀疑了。上个世纪七八十年代，书画还没成商品，与艺术不沾边的小单位凭关系确实能搞到名家的应酬作品，但是收藏多用来研究的速写稿就值得怀疑了。用田老师的话说，这就叫做假做得太“完美”，就露出了“假象”。
传播艺术的最高境界是爱
经营画廊自然要追求利润，但是君子求财取之有道，田老师还认为取之有理有礼，其大前提是绝不卖假，同时传播艺术，留住历史。田老师同时经营名人字画和字画名人。前者毋庸多言，侧重于艺术价值；而后者却注重其文物价值、政治价值和历史价值。这虽表面说是田老师的经营书画的范围，但内里却是田老师的爱，是他对世界之大爱，因为经过他的努力，使书画实现了价值，流向了珍爱书画的人们手里，其结果既留住了艺术，又留住了历史。
2017年夏天，一位顾客拿着一副发霉的画找到大瀚画廊，画面布满了霉斑点，都快看不出轮廓了，尤其是印章只能看到一半。顾客的意思是想问问田老师能不能给做个修补,当得知田老师不修画时,顾客又想把画卖给田老师,并3800元出手了。经初步鉴定，此作是黄胄送给一书画名人的3平尺驴，并是精心之作。于是田老师什么也没想，只想着如何把大师黄胄的作品涅磐重生，于是他就找来琉璃厂最好的修裱师，使用传统的修复技术，将作品复原，后来有藏家出38万元将作品买去。不但使这一难得的作品得以挽救，而且田老师还赚了一辆轿车的钱。
田老师的爱，还体现在卖书画的细节之中。一次一位老妇人拿着一幅名家的画想卖，却没有画廊肯收，人家都怕砸在手里。找到大瀚画廊后，田老师看出来老妇人既急于将作品变现，又不舍得自己喜爱的作品的心情。于是，田老师按市场价将作品收下，并对老妇人说，钱您先拿走，画放在我这里存着不出手，您什么时间有钱了，想把画赎回去就什么时间赎回去，我不收任何费用。这哪是收画？岂不等于白借钱给素不相识的老妇人钱吗？
2017年5月，二位聋哑残疾人卖给田老师两幅字，一幅是侯宝林大师的，一副是大师儿子侯跃文的。作品因为出自大师父子二人，实为难得，为此田老师给了这位残疾人很高的卖价，这意味着田老师挤出了自己获利的空间。本来买卖成交，故事就该结束了，但是过了几天，残疾人又带着残疾的弟弟来了，要高价卖黄胄的一幅作品，但是由于出价太离谱，卖画无果。买卖不成情意在，田老师见两位残疾人挺可怜，又确实缺钱，就拿出1000元送给了他们。
还有一次江西景德镇的一位画瓷板的工匠到北京推销瓷板画，打听到琉璃厂的大瀚画廊，找到田野老师，既想让田老师帮助推销作品；又因为缺钱，有意把随身带的师傅当年送他的两幅字卖出去。瓷板画师先拿出一副书法作品，田老师一看字就知道作品是大书法家舒同儿子舒光光的作品，答应1000元收下。紧接着，瓷板画师又拿出了舒同的一幅作品。田老师因为需要对作品的真伪作深入分析，说出500的收购价，结果两幅作品1500元就被收下了。事后分析，那位瓷板画师虽然不很了解书画市场，但是也知道舒同先生的分量，能低价出手舒同父子的作品，可能有结交田野老师的背后意思。客人走后，经过田老师的认真鉴定，舒同先生父子的作品都是真迹，估计市场价格在10万元上下。
田老师收到舒同父子两幅作品的事情，被一位收藏家知道了，明知道买价1500元，却一口出价5万元要买，并只要舒同的一幅作品。田野老师没有还价，并且把舒光光的那幅作品一起送给了藏家朋友，使父子作品配成一双。事情至此早就淡化了生意，而是在续写作品的传奇故事了。
艺术的资源整合
大瀚画廊每年购进书画作品都以万计数。笔者作过一个小统计，2017年9月前，大瀚画廊购进书画就超过了一万幅。大瀚画廊进购书画的渠道虽然多样，但却具有源头和拯救特点。田野老师坚持从书画家手里求作品，或者从第一藏家手里求作品。同时还与收破烂的建立了联系，从破烂中拯救出一批又一批作品 。收购到合适的作品，田野老师又通过他自己建立的渠道，把作品输送到藏家或画商手中，从而使数以十万计的书画资源得到合理的整合。
大瀚整合书画资源还体现在田野老师对书画的鉴定上。卖书画的商家常常以千、万为最小计量单位，也就是说，要加价就是成千上万，而大瀚画廊却以50或百为最小计量单位，也就是说有些作品，他们的利润就是百八十元人民币。尽管利润有如此低的，田野老师却无一例外地对每幅作品都作出认真鉴定。业内人无不知晓，仅鉴定费，一件作品最少也要收200元。因此这就等于大瀚每天都在作义务鉴定。凡是经过田老师的鉴定，作品就得到了保真，从而假货就被剔出了市场，这也是对书画资源的整合。
做生意是在做平台
当今有一种新的生意说法叫做平台，在这一点上大瀚画廊的田野老师的做法很符合时代潮流。他就把自己的小画廊做成了全中国的销售平台。经过30多年的孕育发展，大瀚画廊的客户已经分布全国，延伸到国外，并建立了很高的信誉度。
当下，做书画生意，极具凶险，假画假字满天飞。但是跟大瀚做生意却没有信誉担心。在大瀚的微信平台上，客户只要看图片，就能放心地买画。有的收藏家到他的画廊买画，常常不用伸手。只要是田老师捡出的作品，收藏家不但不问价，甚至难以置信地连看都不用看就十幅八幅地把画买走。能有此一幕，背后支撑得要有多大的信誉呢？
买卖双方历来都对立的，说得好听的是都各自有自己的商业秘密，说得不好听的是各个都藏着心眼。大瀚画廊的田老师却把自己的客户一个一个地发展成自己的朋友，已经有五六十位知名的书画家为大瀚画廊题写了名字，一年四季全国各地不断有客户把时令的土特产寄给田老师。
田老师经营书画，自然也像同道一样，有漏也捡，他做的生意多，捡漏自然也多。2017年春天，有一顾客拿着一空册页找田老师出手。如果是新货，那本册页就值一两百元，由于是老货，田野老师400元收了。细心的田老师经过翻看，意外地发现册页一面虽然空白，而另一面是大书画家溥心余的书画作品，而且款和印都完整无缺。此册页，田老师卖了2万多。因为买卖双方都是懂规矩的行里人，谁都没做计较，大家坐在一起吃了个饭，事情就过去了。2017年7月，田老师在大柳树旧货市场发现一幅原装旧裱的好字，1000元未打折扣地收下，到网上查，没有结果，回家翻书，终于查到了作者尹溪石（尹囷）的身世。原来作者是朝鲜的大书法家，被誉为“书圣”，在朝鲜书坛，具有我国王羲之、张旭的地位。这件作品无疑是朝鲜的“国宝”。
经过几十年的奋斗，田老师不仅成就了自己的事业，更成就了自己的人生。
——丛培军 2017年9月22日
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