编号：16829号
作者：朱屺瞻
名称：朱屺瞻《绿琵琶》
价格：协商
尺寸：68x36.5

16829号朱屺瞻《绿琵琶》68x36.5立轴

16829号朱屺瞻《绿琵琶》68x36.5立轴

朱屺瞻（1892年5月27日—1996年4月20日），男，汉族，江苏太仓人，1892年生，八岁起临摹古画，中年时期两次东渡日本学习油画，五十年代后主攻中国画，擅山水，花卉，尤精兰、竹、石。创作继承传统，融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，具有鲜明的民族特色和个人风格，生前曾任上海美术专科学校教授、上海新华艺术专科学校绘画研究所主任、中国美术家协会顾问、中国书法家协会理事、上海美术家协会常务理事、上海市文史研究馆馆员、西泠印社顾问、上海中国画院画师、上海师范大学艺术系教授等职。他的作品融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，具有鲜明的民族特色和个人风格。出版著作有《朱屺瞻画集》《癖斯居画谈》《朱屺瞻画选》等。

朱屺瞻（1892-1996），清光绪十八年五月初二生于江苏太仓浏河新镇的一个富商家庭，名增钧，号起哉、二瞻老民。斋名：梅花草堂、癖斯居、养菖蒲室、修竹吾庐。祖父长熠公，字湘舟。业商，有儒行，性沉默，设集善堂，立七义祠，于乡里多善举。父亲朱大坤，克承祖业经营酱园，一生亦乐善好施。母施氏，浏河镇儒商施莲史之女。

朱屺瞻系我国著名的寿星画家，画坛的一代宗师。曾任上海美术专科学校教授、上海新华艺术专科学校绘画研究所主任、中国美术家协会顾问、中国书法家协会理事、上海美术家协会常务理事、上海市文史研究馆馆员、西泠印社顾问、上海中国画院画师、上海师范大学艺术系教授等职。 [1-2]

出版有《朱屺瞻画集》《癖斯居画谈》《朱屺瞻画选》等。

人物生平先生八岁时丧母。父为其聘秀才童颂禺为塾师，在新镇老宅家塾馆修竹吾庐内读书。童塾师多才艺，每于馆课之暇，画兰竹以挥洒自娱，先生耳濡目染，逐自习作画。先生与其母感情独深，每当思念，啼泣不止。童塾师为之黯然，抚其头顶口诵《诗经·魏风》云：“涉彼屺兮，瞻望母兮！”于是为先生更名屺瞻。

之后，于家塾苦心读书，学画不辍。约在抗站胜利后，又自号“起哉”十四岁时，先生得舅父支持，入宝山县学堂读书。其间常作画给上海《时报》投稿。十七岁时，先生毕业于宝山县学堂，考入邮传部上海高等实业学堂（上海交通大学前身）。亲得校监即校长、著名国学家唐文治的教益。

其间，先生于学习课程之处，仍不断自习作画。唐大师谆谆告诫：“习字作画，点划皆须着力，切忌浮滑。”为日后显示用命于画坛念念不忘旨要。

先生从八九岁起开始学画，一生对艺术追求近一个世纪。他在《癖斯居画谭》里说“多年来，余总以‘独’，‘力’，‘简’三字自求。‘独’者，即忠于自己的面目，不依门户；‘力’者，凝神静气，奋笔挥洒，也蕴涵作者的思想深度，即‘心力’；‘简’者，即画面练洁，简约，不受世俗束缚，不执着，不粘带”突击作品的“灵合”，“透脱”。体现显示永不疲倦的追求精神，先生那谦和，豁达，勤奋的美德是世所公认的。他从来不认为自己的画比别人好，也从来没有满意过一张自己的画。他总是谦虚的说：“我画不来，瞎塌塌（意：乱画）。”

他不因名高而自封，不因年长而自大，也不为荣誉而陶醉。先生经历里百余年激荡变化的社会风云，对社会主义国家，对中国共产党有深厚的感情。他常说：“从前画画为一口饭吃，今天画画为艺术，为国家创造精神财富。从前的生活都没有像今天这样安稳，共产党好。”1991年5月4日，100岁的艺术大师朱屺瞻，由中共上海市文化局委员会批准，被吸收入党，成为全国年龄最大的一位新党员。

他在党旗下这样说：“白天唯有赤心存，坚定不移跟党走。这是我一生最庄严最重要的选择。”1996年4月20日，先生之病因不治而平静的走了，但他的艺术力量和人品德行将与山河同在，日月同存。

成就朱屺瞻习画自幼年始，曾两度赴日本学习油画与考察美术教育　，27岁时，其油画参加过首届苏州美术画赛会。新中国建立后，朱屺瞻受聘为上海市文史馆馆员，后又被聘为上海中国画院画师。此后，多次赴外地写生、创作，举办个人画展，成为我国著名国画大师。朱屺瞻画风老辣，自成一体。著有《朱屺瞻画集》《癖斯居画谈》《朱屺瞻画选》等多种，作品被海内外多家博物馆、美术馆收藏。1995年上海市政府在鲁迅公园内建造了朱屺瞻艺术馆。

爱好朱屺瞻一生喜爱梅花。抗战时，浏河老宅被日军焚毁，新宅亦弹洞满壁，遂拆老宅之余屋，修缮新宅，并把日寇炸弹坑挖为“铁卵池”，池边土坡上遍植梅花，题其居曰“梅花草堂”，自号“梅花草堂主人”。

1936年，朱屺瞻邀潘天寿、姜丹书、金维坚、吴茀之、张振铎至浏河梅花草堂雅集，吟诗作画，研讨艺事，欢聚数日而散。后征集得海内名家王一亭、齐白石、黄宾虹、吴湖帆、贺天健、丁辅之等所作梅花草堂图，汇为一巨册。1991年朱屺瞻百岁时，家乡政府在其故居重建“梅花草堂”，计一院五室，分为展厅、画室、会客厅等。为此，朱屺瞻向梅花草堂赠送了《春风新长紫兰芽》《老干横生色如铁》《雨后溪山》等六幅精品力作。

大事记祖辈世代经营酱园生意。8岁丧母。9岁入私塾，受塾师童颂禹的影响，开始习画。名字为童老师感其思母心切，据《诗经·魏风·陟岵》“陟彼屺兮，瞻望母兮”而取。1905年就读于宝山县学堂。1908年毕业后，考入邮传部上海高等实业学堂（上海交通大学前身）就读，曾得时任校监的著名国学家唐文治教益。1912年开始接触西方油画，入上海图画美术院（后改为上海美术专科学校）就读。次年在该校执教，并兼任函授乙部主任。26岁赴日留学，入川端美术学校，师从藤岛武二。首次接触后印象派梵高、塞尚、马蒂斯等的作品。

1918年油画作品《风景》入选首届苏州美术画赛会展览。

1928年10月，与王济远、江小鹣、李秋君、张辰伯、潘玉良等创办艺术绘画研究所。

1929年国画作品《春寒》等和油画作品《劳苦》《静物》入选第一届全国美展。

1931年任上海新华艺专教授。

1933年出资营造新华艺专绘画研究所。次年任研究所主任兼导师，同时教授国画和西画。在该所任教的还有庞薰琴、汪亚尘、杨秀涛等。

1936年与徐悲鸿、汪亚尘等创办“默社画会”。

1934年受陶行知影响，回乡创办农民业余教习所“乡村改进社”。

1937年再次赴日考察美术教育两个月。同年国画作品《竹石图》和油画作品《菊花》参加第二届全国美展。为使国宝不流失国外，筹集钱款购买收藏了石涛名作《万点恶墨图卷》、《八大山人书画册》等，

1949年后交国家博物馆收藏。

1950年当选为上海市第一次文化会代表。

1952年“三反”“五反”运动中受冲击，书画房产变卖殆尽，生活困窘。

1953年，老小6口住在一间“过街楼”里。同年作品《潇湘烟雨》入选全国国画展。

1954年当选人民代表。翌年又被聘为上海文史馆馆员。境遇好转。

1956年受聘为上海中国画院画师。

1966年因文化大革命被迫停笔。

1977年应邀为北京饭店和首都机场作画。

1979年以88岁高龄为人民大会堂创造了巨幅国画《红梅图》。同年被聘为聘为文化部中国画研究组成员。

1981年，上海美术电影制片厂拍摄艺术纪录片《画家朱屺瞻》。92岁时为旧金山国际机场所作的《葡萄图》颇得好评。

1984年山水画作品《大地春意浓》获第六届全国美展荣誉奖。

1995年2月大英博物馆举办了他的艺术作品展览，7月美国旧金山亚洲美术博物馆举办其画展。

1995年，上海市政府在鲁迅公园创建了朱屺瞻艺术馆，不仅用于收藏和研究朱的作品，也是一个高品位的艺术交流机构。

1996年4月20日因肺部感染而致急性左心衰竭在华东医院病逝，享年一百零五岁。绝笔画为枇杷红柿图。弟子有潘玉良、邢少兰、倪衍诚、尹光华等。

学术资料

笔贵有力

笔贵有力，力贵有势。

一味逞力，非知力者也。真知力者，不在于“剑拔弩张”，要在把住其气势。胸中一刹那的迟疑，不免便挫了吾笔之力，但这却能神定于朱屺瞻，使不能挫为挫，则仍可全吾笔之势，此谓之转无力为有力。须知之刹那间的迟疑，毕竟是当时内心的真相，率其真而行之，于势无碍。能率真便无碍，说到底，“真”字第一。

怀素自论草书云：“东却西，南又北，倒还起，断复续。”他所谓触遇成形者，并非乱涂乱画，这里面有辨证的道理在：有来有去，相反相成，而驱笔之际，有朱屺瞻的一贯之“气”在。故变而不乱。是作书一法，何尝不是作画一法。

运笔费力，未必得力，有使尽了力仍不能“入木三分”者。有轻轻一笔重于九鼎者。盖力不在于笔，在于腕，不在于腕，而在于丹田之间，作画时人要站起来，稳其脚跟，平其体势，以便气可以从腹底透出，达于胸，达于臂、于腕以至笔端。

力者，气之运行，不是筋肌勃勃作势。笔出于腕，腕出于心，心要正以“诚”字，腕要贯以“力”字。孟子云“吾善养吾浩然之气，是气也塞乎天地之间。”画家平日修养此心胸，旷阔与天地同其大，运起笔来，便自然无碍，写出景来，也就意趣盎然了。

笔有起伏

用笔有起伏，有轻重，有缓急，谓之“节奏”，用笔犹舞蹈，犹溜冰，俯仰欹斜，左右旋转，百变不失其“平衡”。得其节奏，掌其平衡，这是大规矩，此外不必太拘。人云“从心所欲不逾矩”亦是此意。有此两点，也即是“法”，不必斤斤于仿古，而未尝不与古人通，所谓默契是也。

作画须有笔墨。笔墨须取大方，有大家气，朱屺瞻的自绳之道是拙朴为佳，切戒浮滑。布局须深厚，有变化，立意须高，有意境。意境最难言，是个胸襟和眼界问题。古人云，读万卷书，行万里路，只是要开阔胸襟和眼界。孟子说得对，要善养吾浩然之气，塞乎天地之间！出笔奇，非真能奇者，恶其着意也。不着意之奇，乃是真奇。真奇与平淡固自不二。“凉风雁啼天在水”奇句也，却也平淡。

平淡未必无奇，作平淡而止于平淡，平淡之外无物也。平淡之外须有物，所谓弦外之音，则平淡自不平淡。“采菊东篱下，悠然见南山”之句是也。林畊青云诗如此，朱屺瞻说画也如此。

得心应手

常言道：得心应手。实际上，心得了，未必应于手；应于手了，亦未必成于笔。要成于笔，还必须知笔之性，纸之质，墨与色的具体性能，知晓各种性能而掌握之，才可以下笔无碍。用笔之道，须知从有碍达无碍。前人论画云，“加一笔太多，缺一笔太少”，八大山人的作品，厉害就在这点，笔笔派用场。他生活在山水之间，能静观静修，同时心怀悲愤，意入苍凉，这都锻炼了他这一去笔，犹如天网恢恢，疏而不漏。

而同为清楚四大画僧的石涛、石溪、渐江也都嫌笔墨繁，烦恼多。朱屺瞻偶然也学石涛，却学得不像，用笔流畅不及，石溪太繁，不合吾意。“愈老愈觉”简之不易，难在疏而不漏，恰到好处。陆放翁草书诗：“提笔四顾天地窄，忽然挥扫不自知。”提笔之前，胸有浩然之气，塞乎天地之间。动起笔来竟是笔动朱屺瞻不动。在创作得意时，物朱屺瞻浑忘，其乐融融如也。

放笔的真意，言笔触之自由无碍，不是一味纵笔之谓。韩文公诗云“盘马弯弓惜不发”，引而不发之笔，正是“放”字中之一法。作画要善变，不要千篇一律。朱屺瞻内心总有此希求。章法有变，用色有变，然而观笔意，仍可于百变中看出自己的面目。笔意是主要特征。线条重要，运笔须用中锋，还要一波三折，才不呆板，关键在有力有势。线条不仅仅勾出平面，最要表现出立体感。线要有“力”，点要出“神”。点可使线活起来。线立其体，点提其神。线难，点尤难。“点”不可多，要适得其所，恰到好处。

朱屺瞻有时先涂大块色，再勾线条，有时先勾线条，后加色块，有时混合用之。各种技巧都可灵活运用，不必拘于一法。无论山水花卉，最难用“点”。点比线难，点要适得其所，恰到好处，点要有力。中国画中，惟点最难，“画龙点睛”，靠点传神也。点须恰到好处，在一幅画上，多点，少点，点在哪里，都有讲究，运用得当，可以把画的神韵揭出来，抖搂醒目。点不得当，可把一幅好画弄糟。

笔整无画

水清无鱼，笔整无画。落笔有时要邋遢三分，姿态转妙。落笔时最忌拘谨。一须不见有笔，二须浑忘有法。然后才能自在自如。笔为朱屺瞻用，法为朱屺瞻役。中国墨色，最耐玩赏。古人云“墨有五色”，说出此中风味。朱屺瞻近来颇喜作泼墨画，还在摸索试验中，不知能否有所得。

中国画靠笔墨，古人有“墨为肉”之说。但墨亦有骨。墨泽可呈出铁光，为彩色所不可及。用墨经验到家，便能黑而不黑。黄宾虹晚年有眼疾，虽加墨却能黑而不黑，看去仍觉舒服。反之，初学者用墨虽淡而有黑气。所谓不黑而黑，难入眼了。墨色重变化，于变化中显动态。所谓墨韵色，须于动态之中。以泼墨法写雨景，最能发挥水墨淋漓变化的效果。一幅画只有线条而没有墨韵，便缺乏精神，容易变得“干巴巴”！

中国画与毛笔是分不开的。围绕着各种笔墨的应用，产生了千百年来的实践与理论，构成了中国独特的绘画传统不可分割的一部分。笔须籍墨（或色）以为用，不能离墨而言笔，古人笔墨合称，即此道理。笔是骨，墨是肉。从笔锋着纸年，称之曰骨，从墨汁落纸看，称之曰肉，两者乌可分？笔有笔法，墨有墨气。大体说来，笔法决定墨气。有焦墨的笔法，有浓墨的笔法等等。

画花卉最可练笔。朱屺瞻爱作兰竹，觉得提起笔能使出“力”。画藤本，殊有趣，悬着臂，落中锋，挥出曲曲的连环，似与长蛇搏斗。画花戟也最能考验笔力，枝枝叶叶都显在眼前，笔弱隐瞒不得。

朱屺瞻最爱画兰竹，因其最泼得出，最可练笔力、笔法。兰竹之题材，古人多为之。元明两代，画兰竹者特多，但成功者究属少数。盖画兰竹，用笔近书法，须有书法的基础。吴镇与文徵明的书法好，兰竹亦画得好。青藤与八大善用简笔，更是难能。石涛笔墨十分熟练，做到随心所欲。

艺术年表

播报

编辑

1892年 壬辰，1岁。5月27日生，乳名增钧。祖籍江苏太仓浏河镇。祖辈皆业商，乐善举；

1900年 庚子，9岁。入家塾就读。受塾师影响，开始摹写兰竹与山水。塾师赐字屺瞻；

1905年 乙巳，14岁。入宝山县学堂读书；

1908年 戊申，17岁。入邮传部上海实业学校就读。依然热衷绘画；

1912年 壬子，21岁。开始接触西方绘画并立志从艺，11月入上海图画美术院；

1913年 癸丑，22岁。受聘执教于上海图画美术院，后兼任函授乙部主任。研究油画、素描及中国画；

1917年 丁巳，26岁。赴日本留学，进川端美术学校，从藤岛武二学画；

1918年 戊午，27岁。油画《风景》入选首届苏州美术画赛会展览；

1919年 己未，28岁 。浏河养病，居家研习国画与油画，加入“天马画会”；

1924年 甲子，33岁。江浙军阀交战，举家避乱吴淞，浏河老家及藏书藏画全部毁于兵灾；

1925年 乙丑，34岁。4月，作品参加春季洋画展览。8月，作品参加“天马会美术展览”。当选为第二届江苏美展评委；

1926年 丙寅，35岁。父病故，遂号“二瞻老民”。重建家园，修筑乐天画室。当选为江苏省教育研究会干事；

1927年 丁卯，36岁。居家作家，朋辈雅集，与黄宾虹交往甚密，常在一起鉴赏品评古画；

1928年 戊辰，37岁。10月，与王济远、江小鹣、李秋君、张辰伯、潘玉良等创办“艺苑绘画研究所”；

1929年 己巳，38岁。国画《春寒》《墨荷》《寒林》，油画《劳苦》《静物》入选第一届全国美展。油画《春柳》《盆花》《劳苦》入选西湖博览会。多幅作品参加艺苑成立一周年美展。与齐白石订交。与王济远、潘玉良主编的《艺苑画集》出版；

1930年 庚午，39岁 。《朱屺瞻画集》由艺苑真赏社出版发行；

1931年 辛未，40岁。受聘任上海新华艺术专科学校教授与校董。主持艺苑绘画研究所工作，主办艺苑第二届画展；

1932年 壬申，41岁。一·二八日军发起淞沪战争，浏河乐天画室被毁。战争甫歇，冒着严寒与肺疾，奔走淞沪各地战场作油画写生。7月，举办“朱屺瞻淞沪战迹油画展”。任新艺专绘画研究班导师。在浏河新镇建“梅花草堂”；

1933年 癸酉，42岁。以多幅作品参加全国艺术家捐助“东北义勇军作品展览会义卖”。与杨秀涛、周碧初等组织洋画实习研究会。举办“朱屺瞻绘画展览会”。展出油画、国画六十余件。出资营造之“新华艺专绘画研究所”落成；

1934年 甲戌，43岁 。“新华艺专绘画研究所”正式对外招生，亲任研究所主任兼导师，教授国画及西画。作品7幅参加“艺风社第一届展览会”。出资兴办义学“乡村小学校”，并出资万元，与何元奇等创办乡村改进社。为新华艺专筹款购书，发起举办“现代名画家展览会”。应邀去开封出席全国职业教育年会。接连数日在黄河边作油画写生。参加艺风社第二届画展；

1935年 乙亥，44岁。加入诸闻韵、潘天寿等组织发起的白社画会；

1936年 丙子，45岁 。与徐悲鸿、汪亚尘等发起组织默社画会，举办默社画展。分别参加艺风社第三回展、白社第四届画展、上海力社画展。开始征集道友为“梅花草堂”题诗作画，荟萃一代名家作品，历时数载编集成册。与潘天寿、姜丹书等重游富春江写生，并邀往浏河“梅花草堂”雅集数日；

1937年 丁丑，46岁。第二次赴日，考察美术教育。国画《竹石图》、油画《菊花》参加第二届全国美展。为保名画不流失海外，筹款购藏石涛《万点恶墨图卷》《八大山人书画册》等。新华艺专被日军炸毁，翌年迁往新址复学；

1939年 己卯，48岁。为陈抱一、钱铸九、宋钟沅、周碧初在沪举办五人联合油画展，有《静物》《双鱼南瓜》等参展；

1940年 庚辰，49岁。陆续收集并编辑《忠节扇集》6巨册及《贰臣扇集》2册；

1941年 辛巳，50岁。撰写《艺术与修养》一文。与画友论诗作画讽喻时世；

1942年 壬午，51岁。作《高风亮节图卷》《太仓十二古迹图册》等。新华艺专被迫解散；

1944年 甲申，53岁。积齐白石镌印六十余方，作《六十白石印轩图卷》，自号“六十白石印富翁”，潜心临摹古画，作《仿李流芳山水册》等，对吴镇、沈周尤为倾心；

1945年 乙酉，54岁。抗战胜利，参加新太仓社。倡办大学贷金和中学生助学金，嘉惠贫困学子；

1946年 丙戌，55岁。上海美术会成立，当选为监事。与齐白石交十年后初次相晤于沪上。于上海淘砂场修筑“梅花草堂”；

1947年 丁亥，56岁。受聘为上海市美术馆筹备处征集委员。推选为中国画会候补理事；

1949年 己丑，58岁。5月，上海解放。继续作画不辍；

1950年 庚寅，59岁。当选为上海市第一次文化会代表。加入新中国画研究会；

1952年 壬辰，61岁。迁出淘砂场梅花草堂。大批油画寄存友人家，后在文化大革命中毁失；

1953年 癸巳，62岁。游北京，试作毛笔写生数十幅。《潇湘烟雨》入选全国国画展；

1954年 甲午，63岁。加入华东美术家协会。赴黄山写生；

1955年 乙未，64岁。聘为上海文史馆馆员；

1956年 丙申，65岁。聘为上海中国画院画师；

1957年 丁酉，66岁。与钱瘦铁远游川陕，沿途考察写生，速写甚多；

1958年 戊戌，67岁。赴洞庭东山、青浦淀山湖等地写生；

1959年 己亥，68岁。至上海西郊、上钢五厂等处写生。迁居巨鹿路；

1960年 庚子，69岁。赴井冈山、浙江四明山等地写生；

1961年 辛丑，70岁。至嘉定、洞庭东山、杭州、广州等地写生。《杜鹃花》等3幅作品参加上海花鸟画展；

1962年 壬寅，71岁。在上海美术馆举办“朱屺瞻国画展”，展出国画一百三十多件。10月，个人画展应邀赴南京江苏省美术馆展出。赴浙江天目山写生；

1963年 癸卯，72岁。个人画展应邀赴西安展出。赴浙江、镇江、扬州、南京等地写生；

1964年 甲辰，73岁。与画院同仁游无锡。参加第四届全国美展。与王个簃、林风眠、唐云同赴景德镇深入生活，绘瓷器挂盆数十件；

1965年 乙巳，74岁。游嘉兴南湖，作速写数十幅；

1966年 丙午，75岁。岁初，作山水花卉。“文化大革命”开始，被迫停笔。自用齐白石镌印全部上交；

1972年 壬子，81岁。1971年起允许居家。开始悄悄作画，去中山公园写生，作花鸟册页等。钱君陶为之治印；

1973年 癸丑，82岁。潜心临摹历代名画，持续3年，积五十余件；

1976年 丙辰，85岁。作《江村雨霁图》《藕花深处图》及泼彩山水等；

1977年 丁巳，86岁。完成《浮想小写》12页，评者称之为哲理画。应邀为北京饭店和首都机场作画，二度登上八达岭；

1978年 戊午，87岁。“文化大革命”初期收缴之齐白石刻石印发还，作《梅花草堂图》纪念。作泼色山水《雨后斜阳》等；

1979年 己未，88岁。应邀赴北京为人民大会堂作巨幅《红梅图》。聘为文化部中国画研究组成员。聘为西泠印社社员及特约画师；

1980年 庚申，89岁。《朱屺瞻画集》由上海人民美术出版社出版。重绘《太湖风光图卷》，作油画《风景》与《静物》等；

1981年 辛酉，90岁。“朱屺瞻国画展”先后在上海、南京、成都、北京举行，激起巨大反响。谈艺录《癖斯居画谭》由上海人民美术出版社出版。聘为华东师范大学兼职教授及上海交通大学美术顾问。6月应邀赴北京钓鱼台国宾馆作巨幅《牡丹图》、《竹石图》。10月再次赴北京参加中国画研究院成立大会。当选为上海美术家协会常务理事；

1982年 壬戌，91岁。朱屺瞻国画展在广州举行。电影《画家朱屺瞻》由上海美术电影制片厂摄制完成。当选为上海书法家常务理事。国画6幅捐赠中国美术馆；作品33幅捐赠上海美术馆；作品8幅捐赠太仓县人民政府。应美国旧金山市政府提议，为该市国际机场作巨幅《葡萄图》。泼色山水一幅入选法国1982年春季沙龙美展。重新开始油画创作，有江南水乡风光等。参与书画义卖，捐赠中国少年儿童福利基金会；

1983年 癸亥，92岁。春日，居家作油画，为太仓县重建墨妙亭题匾并赠《水仙》一幅。7月应邀赴美参加旧金山国际机场落成典礼和《葡萄图》揭幕典礼，归国后赴云南写生。《兰花竹石图》《牡丹图》为天津市艺术博物馆收藏。作书法《论书卷》，并画《江南三月图》《泼色黄山》《蹲鸱助加餐》《进士读书图》以及花果册12幅。作油画《古瓶红梅》《武夷九曲》《海边》《枇杷与古造像》等；

1984年 甲子，93岁。深圳举办“朱屺瞻画展”。山水花卉作品14件捐赠上海博物馆。山水《大地春意浓》获第六届全国美展荣誉奖。为中国残疾人福利基金会捐赠作品一幅。在从化温泉，作《漫笔纵横》花卉巨册24图。随上海市政协画室访川团赴四川写生观光；

1985年 乙丑，94岁。应邀去钓鱼台国宾馆作画。应邀为人民大会堂作《松石梅》等2幅。为赈济非洲灾民捐画2幅。上海大学聘为兼职教授。同年聘为文物之友理事。上海市红十字会授予“荣誉会员”称号。香港展览中心举办个人画展；

1986年 丙寅，95岁。应邀赴美国纽约、休斯敦等地讲学。《朱屺瞻国画展》在上海、北京举行。被评为1986年度上海文化新闻人物。《朱屺瞻年谱》由上海书画出版社出版。向中国少年儿童福利基金会捐款捐画。瑞典电视台与巴西电视台分别为之拍摄录像。作《佛手梅花图》捐助维修威尼斯和修复长城。作巨幅《墨竹图卷》；

1987年 丁卯，96岁。在深圳举办95岁个人画展。作二丈四尺《墨梅》《墨兰》及《菊花》巨卷。油画《太平洋》参加“中国油画展”；

1988年 戊辰，97岁。为修复长城捐赠《清供图》一幅义拍。作《山村秋色图》捐助上海中小学幼儿教师基金。应邀赴新加坡国家博物院举办个人画展。聘为上海美育学会名誉会长。北京国际水墨画展《葡萄图》获奖。重绘梅兰竹菊二丈四尺巨卷中的《墨菊图卷》；

1989年 己巳，98岁。居家创作，筹备百岁画展。聘为上海美术馆艺术顾问；

1990年 庚午，99岁。3月，“朱屺瞻百岁画展”在上海美术馆隆重开幕。4月、10月，朱屺瞻百岁画展分别在香港、太仓隆重展出。上海三联书店出版《世纪丹青-艺术大师朱屺瞻传》。上海人民美术出版社出版《朱屺瞻百岁画集》。香港中华书局出版《当代中国画名家朱屺瞻》大型画集。聘为吴昌硕研究会名誉会长、太仓县博物馆顾问。绘花卉蔬果小品10幅，由宜兴紫砂壶名家高手特制十套艺术紫砂壶传世。为90上海艺术节赠国画一幅。为第十一届亚运会捐赠书法一件。为上海档案馆建馆30周年题词一幅。为颖州西湖碑林作书法一件；

1991年 辛未，100岁。获首届上海文学艺术杰出贡献奖。山水《松本无声图》上海美术作品展获荣誉奖。为抗洪救灾捐赠《花卉》一幅。太仓县浏河镇重建梅花草堂落成。向太仓明德小学捐赠奖学金两万元；

1992年 壬申，101岁。居家创作，去植物园、龙华寺、秋霞圃写生。聘为第十一届亚运会书画展艺术委员会荣誉顾问。聘为西泠印社顾问。应邀为宋庆龄陵园作《柏翠图》一幅。作大山水册24幅等；

1993年 癸酉，102岁。居家创作。为第十一届亚运会捐赠四尺对开山水一幅。合作八尺国画一幅。《葫芦图》一幅捐赠江苏省美术馆；

1994年 甲戌，103岁。居家创作。1月，香港艺术馆举办“瞻缘堂藏朱屺瞻书画展”，并出版《瞻缘堂藏朱屺瞻书画选》大型画集2册。上海市虹口区人民政府开始筹建朱屺瞻艺术馆，4月30日签约，9月1日破土动工。全国人大办公厅收藏《枇杷图》一幅。聘为南京大学东方书画研究中心兼职教授；

1995年 乙亥，104岁。2月，英国大英博物馆举办“当代中国画—朱屺瞻的艺术”展览。《春江连海》有限印刷105幅出版发行。《梅花草堂集册》有限印刷105册由上海人民美术出版社出版发行。5月5日，朱屺瞻艺术馆落成。“朱屺瞻百又五岁画展”隆重举行。《春风又绿江南岸》获第八届全国美展上海展荣誉奖。5月24日，在朱屺瞻艺术馆梅花草堂作《墨竹图》一幅，留赠艺术馆。7月，美国旧金山亚洲美术博物馆举办“朱屺瞻画展”。同月，因轻度脑血栓入华东医院治疗；

1996年 丙子，105岁。春日，在病榻作小幅墨笔速写，并作《枇杷》等小幅国画。4月20日晨8时45分，因肺部感染，急性左心衰竭，在华东医院逝世，享年105岁。4月29日，上海各界冒雨至龙华殡仪馆为朱屺瞻先生送行。5月5日，朱屺瞻艺术馆举办朱屺瞻艺术馆藏画展。7月29日，屺老骨灰安葬青浦园华侨公墓。上海美术界代表及屺老生前亲朋好友参加安葬仪式；

关于作品

作品特点

朱屺瞻精通中西艺术，其画贯通古今，融合中西。朱屺瞻与齐白石关系密切，齐白石前后为他刻印70多方，作画题跋、赠扇面数十幅。从50年代以来，他先后在上海、南京、北京、香港、新加坡等地举办过十多次个人画展。1962年参加法国春季沙龙画展。1983年为美国旧金山国际机场画巨幅《葡萄》，1986年应邀赴美讲学。他是为数不多的百岁画家，并在百岁纪念日,在上海举办了“百岁书画展”。

画作《可人图》赏析

此图是朱屺瞻的代表作品之一，画中题：“嘉瓠吾所爱，孤高更可人。辛酉夏日于北京钓鱼台所见，归后写之，屺瞻。”山石焦墨勾凃，淡墨皴擦，干湿并用，浓淡相宜。葫芦藤叶以粗、涩的焦墨和浓淡不同的湿墨勾出，粗头乱服而有韵致。深重的山石衬出绿色的葫芦，葫芦造型稚拙天真，用笔生涩有力，响亮的绿色中渗透出赭石的光辉，泼辣而稳重。

朱屺瞻的绘画受西方现代绘画影响，色彩鲜明响亮，节奏感、力量感和层次感极强。他的这幅作品用笔概括有力，用色泼辣生涩，气势磅礴，使人感到强烈的个性和内在的力量，这是朱屺瞻绘画的最大特色。

作品行情

朱屺瞻作品丰富，极受收藏家欢迎，几乎每次重要的拍卖会都有他的作品出售，价格很高。除香港大量出售他的作品外，纽约的拍卖行也拍卖过他的画作，最近1991年5月美国拍卖的一幅《露气远山晴》达到1.4万美元。国内由北京荣宝斋经售他的作品。

主要著作

《朱屺瞻画集》（艺苑真赏社，1930年；上海人民美术出版社，1979年）《癖斯居画谭》（上海人民美术出版社，1981年）《朱屺瞻画选》

作品保护

2023年5月，根据《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》，其代表作不准出境。

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