编号：17282号
作者：赵叔儒
名称：赵叔儒《春蚕》
价格：协商
尺寸： 94x28

17282号赵叔儒《春蚕》94x28原裱立轴1928年

17282号赵叔儒《春蚕》94x28原裱立轴1928年【绿剪兰桑带别枝，晓窗风送风雨丝丝，吴娘不解春寒垂，正是新蚕上箔时。余斋壁悬有十三草堂水墨蚕桑轴题（显）庭世讲爱不释手嘱余对临并录原题于上聊以解馋不足云似也】

赵叔孺书画篆刻家

赵叔儒（中国近代书画家）一般指赵叔孺

赵叔孺（1874-1945），浙江鄞县（今浙江宁波）人。原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时㭎 [4]，号纫苌，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。清末诸生，曾任福建同知。民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称“近世之赵孟頫”。

人物关系

赵佑宸

父亲

陈巨来

学生

沙孟海

学生

方介堪

学生

张雪父

学生

陶寿伯

学生

戈湘岚

学生

中文名赵叔孺

别    名原名润祥，字献忱，叔孺，时㭎

国    籍中国

籍    贯浙江鄞县（今浙江宁波）

出生日期1874年

逝世日期1945年

职    业书画篆刻家

主要成就尤擅画马，可称“近世之赵孟頫”

代表作品《二弩精舍印谱》，《汉印分韵补》，《赵叔孺先生遗墨册》等

目录

1人物简介

2人物生平

▪爱好书画

▪擅长画马

▪活跃于印坛

▪书画全才

▪良师益友

3艺术成就

4艺术特色

5晚年生活

人物简介

赵叔孺 [1]（1874-1945），原名献忱，又易名时㭎 [4]，初号纫苌，后改号叔孺，晚号二弩老人，斋馆名二弩精舍。浙江鄞县人。人物生平爱好书画

赵叔孺5岁起就爱好书画，尤以画马最佳，被称为神童。1881年， 赵叔孺画作赵叔孺年方8岁，他父亲在春节里大宴宾客，席中有一位长辈林颖叔，听说叔孺小小年纪就能画马，要他出来相见，当众挥毫表演。叔孺领命，很快画出了一幅神骏的奔马，座中宾客传看，都十分惊诧，纷纷赞叹。林颖叔对赵叔孺非常赏识，第二天就请了媒人到赵家说媒，把女儿许配给叔孺。赵叔孺17岁迎娶林家女儿，夫妻恩爱。画一匹马得来一个娇妻，这是赵叔孺的一段佳话。

而赵叔孺的艺术造诣，也得益于林家颇多。他的岳父林颖叔酷爱金石书画，收藏极为丰富，翁婿二人志同道合。赵叔孺在岳父家遍观所藏精品，专心致志钻研唐宋元明古迹，苦学金石书画，不出3年，便已是成绩斐然。

擅长画马

赵叔孺擅长画马，主要是传承了宋代李公麟和元代赵孟頫的画法，又借鉴清初宫廷画师郎世宁的西洋画法，渐渐形成自己的风格。赵叔孺一生之中，绘画不过百帧，算不上多产，但他的画少而精，有“一马黄金十笏”之称。在上世纪30年代的上海，赵叔孺的鞍马，吴湖帆的山水，冯超然的人物，吴待秋的花卉，有“四家绝技”之称誉。

而赵叔孺所绘的山水花卉、翎毛虫草，也饶有情趣，注重形态，不落窠臼。时人对赵叔孺绘画的评价是：“斟酌龙眠沤波，山水绝似元贤，花鸟则兼宋法，浑厚之气，敛入毫芒。”赵叔孺比较有名的画作有《三骏图》《高柳饮马图》《关山行旅图》《桐荫高士图》《新蚕上箔图》《马嘶芳草图》《五骏图》《天马图轴》等。如今他的作品已是不可多得的珍品，散见于民间各收藏家处。

更值得称道的是赵叔孺的篆刻，他兼浙皖两派之长，得前辈赵之谦的精髓，又精研古金石学，另成一家，营造出典丽恬静的气象，时人推崇其为二百年来第一。

活跃于印坛

赵叔孺活跃于海上印坛之初，正是吴昌硕声誉如日中天之时。沙孟海在《沙村印话》中称：“历三百年之推递移变，猛利至吴岳老（吴昌硕），和平至赵叔老（赵叔孺），可谓惊心动魄，前无古人。”

赵叔孺对篆刻的历史知识也很渊博。在给印友的印谱上题序时，总是把相关知识和自己的精辟见解写上，举凡篆刻的起源、印章的由来、印谱的收集等，都能历数其年代沿革，以教后人。 赵叔孺书法

自51岁起，赵叔孺每逢元旦，黎明即起，焚香静坐，随后自刻纪年印一方。如此直至去世前22年间，从未中断。他68岁时刊行了《二弩精舍印谱》六卷，内有自刻印三百钮，堪称代表作品。据了解，赵叔孺一生大约篆刻了一千钮印子。代表性的有：汉白文“仆累庐”、“特健药”、“照读楼”、“听涛轩”诸印；朱文有仿宋元印“云怡书屋”、“安和室”、“破贴斋”、“七姊八妹九兄弟”、“月上”等印，皆是上乘之作。

书画全才

赵叔孺是个全才，金石书画样样皆通。赵氏书法，不拘一格，所写小篆楹联条幅，珠圆玉润，令人喜爱。他平时训诫学生和子侄辈，临摹古迹书画，要形似，也要得其神韵，最好能自运机杼，显出崭新面目。赵叔孺著文不多，诗词更是罕见，但在画轴中偶有绝句题咏，颇具闲情逸致。

此外，赵叔孺还是一位出色的古物收藏家。他的书斋名为“二弩精舍”，“二弩”是汉延熹、魏景耀二弩机，为蜀汉遗弩，是赵家珍藏的古文物。由于他收藏丰富，阅历又深，因此鉴别力也很强。他的鉴定，极为海内名家所推崇。

良师益友

由于出身于官宦世家，从28岁之后的10年间，赵叔孺也先后做过几任小官。但赵叔孺性情淡泊，这从他对金石书画的爱好中可以看出来，官场之事并不是他所热衷的。从38岁之后，赵叔孺就从官场销声匿迹，携眷到了上海，以舞文弄墨为乐，以篆刻字画为生。其间他广交朋友，如四川张大千、鄞县高振霄等当时名家，都乐于与他相交，并尊他为金石学泰斗。

1912年，赵叔孺编辑了《汉印分韵补》六卷。这一时期，是他艺术上的黄金时期。各地慕名来求墨迹和治印的人络绎不绝，登门求教或拜师的人也接踵而来。其中有平湖陈巨来、永嘉方介堪、吴县潘子燮等，深得师承。著名书法家沙孟海也曾尊赵叔孺为师。据《赵氏同门录》记载，赵叔孺所收门人大约有60余人。

在对学生的教导上，赵叔孺不赞成学生单纯传承老师的心得，而主张学生根据各自的禀赋和素质，确立研究上的侧重点。其众多学生纷纷成才，也验证了赵叔孺的育人方法十分成功。回顾二十世纪的印坛，同出赵叔孺门下的沙孟海、方介堪、陈巨来、叶潞渊，以各自的成就和艺术风貌独树一帜，而陈巨来在篆刻上的成就更是青出于蓝而胜于蓝。

赵叔孺60岁和70岁寿辰时，其亲友及门人曾发起两次祝寿活动。这两次祝寿活动，是庆生宴，更是众多艺坛名流的大聚会，群贤毕至。1942年和1944年，赵叔孺率领学生，先后在上海举办“赵叔孺同门金石书画展览会”，堪称艺坛盛事。

1945年，赵叔孺72岁，因染感冒，恶化为肺炎，药石无效，当年3月17日在家中过世。

艺术成就

赵叔孺斋馆名二弩精舍。五岁起就爱好书画，尤以画马最佳，被称为神童。十岁时，曾邀当众画马，所以骏马神彩毕现，观者无不叹服。后被收藏金石书画极富的闽县林氏招为婿， 赵叔孺画作居岳家其间，遍观林氏所藏的精品，潜心钻研，特别着力于青铜器与古玺印。赵叔孺是个全才，山水、人物、花卉、骏马无所不精，书法篆刻上也自有面目，宋元圆朱文一路的造诣尤深。他又是一位教育家，弟子五十多人，现代艺坛上著名的书画篆刻家如陈巨来、叶潞渊、方介堪、张鲁庵、徐邦达等都是他的学生。其书法取法赵之谦、赵孟頫，而以后者学得最久。篆刻遍学各家，兼浙皖两派之长，力假定秦汉。学赵之谦所得尤多。对宋元圆朱文的研究发展有重要贡献。著作有《二弩精舍印谱》《汉印分韵补》等。

赵叔孺父亲赵佑宸为咸丰翰林，曾为同治帝蒙师，官至太常寺卿，家中富有收藏；舅父林寿图亦为闽中大收藏家，赵叔孺从小耳濡目染，对书画颇有灵性。1911年后定居上海提蓝桥，作书鬻画，为海上一代宗师。赵叔孺以其自身的画艺名噪海上时，从其学艺者众多。当时海上桃李最盛有三家，一为昌硕门下缶庐弟子；一为李瑞清、曾熙门下曾立同门会；另一家则就是赵叔孺了。赵氏门下弟子凡七十二人，以篆刻名家陈巨来最早，潘君诺为最后。其他如方介堪、支慈庵、戈湘岚、沙孟海、徐邦达、张鲁盦、张雪父、叶园露、厉国香等人都能传其薪火，为艺林翘楚。（可见他也是一个了不起的教育家）当时，国门乍开，派别林立，艺坛纷呈。赵氏的画学思想则是以著书风、印风学古，而萌发出“画风也要复古”的想法，于是他走了一条高致林泉之道，且由此画艺大成，但此时的艺术之道已不再是“华山一条路”了，多元化的变迁使得赵氏的画在他的那个时代（当时大兴沿承石涛、八怪一路传统大写意画风）无法取得主导的辉煌。

2023年5月，入选1911年后已故玺印类作品限制出境名家名单（作品一律不准出境者）。 [3]

艺术特色

在书法上，赵叔孺正草篆隶皆擅。行楷出入赵孟頫、赵之谦，恬静娟美；篆书得力于李斯、李阳冰，平稳圆转；隶书融会两汉，有秀逸之趣。亦精篆刻，宗法秦汉，参研宋元，以工见长，不滞不板，行刀以冲为主，造诣极深，时人将其与吴昌硕并誉为“瑜、亮”。所刻“先忧事者后乐事”为其精严之作，神明独迈、繁而不乱。在整体布局上产生自然和谐的效果，构思严谨，为人喜爱。清末即与吴昌硕齐名，又与黄士陵、齐白石、王福厂并开“民国印坛五大流派”。

晚年生活

赵叔孺晚年曾获得东汉延熹年间和蜀汉景耀年间的两张弩机，所以自称二弩老人，且榜其斋为二弩精舍，并著《二弩精舍印谱》。1945年4月18日赵叔孺因患肺炎在上海病逝，享年七十一岁。有《赵叔孺先生遗墨册》等传世。

2赵叔孺资料

31911年后已故玺印类作品限制出境名家名单

近代宁波书画篆刻家赵叔孺

张念祖

发布时间 : 2013-09-01  23 : 18 来源 : 本站 作者 : 系统管理员 字号 : [ 大 ] [ 中 ] [ 小 ]

    赵叔孺，名时棡，字献忱。生于清同治十三年（1874年）正月，卒于民国34年（1945年）3月，享年72岁。他毕生孜孜不倦于书、画、篆刻诸方面的创作和研究，还精于鉴识古代文物，颇负时誉。

    赵叔孺出生于官宦家庭，世居宁波水凫桥。父名佑宸，号粹甫，官至大理寺正卿，称廷尉公。曾以名翰林简放江苏江宁府，次年调守镇江府，任内生叔孺。镇江府旧名润州，府署筑在山上，相传为吴大帝（孙权）故宫遗址，生其间者谓主吉祥，其父因为之起名润祥。

    叔孺童年时即表现出艺术天禀，据说幼时就能画马。1881年，叔孺年甫八岁，其父调补江宁府，春节宴会宾客，席中有一位闽县林颖叔方伯，闻叔孺能画马，要他出来相见，当众挥毫。叔孺应命立刻画了一幅神逸的奔马，一座传观，诧为神童。林颖叔极为赏识，次日请冰人说婚，许其七女为叔孺配，至17岁迎娶过门。这是他青少年时代的一段佳话。惜林氏夫人不寿，于38岁时就去世了。赵叔孺19岁时，他的父母亲和祖母徐太夫人先后去世。

    青年时代的赵叔孺，在艺术上已卓有成就。23岁时即辑有《二弩精舍藏印》一集。“二弩”是汉延熹、魏景耀二弩机，为蜀汉遗弩，是赵家珍藏的古文物，因名其书斋为“二弩精舍”，叔孺晚年自号为“二弩老人”。

    从28岁到38岁的10年间，赵叔孺先后做过同知、通判等几任小官。从他的性情淡泊、爱好金石书画来看，做官恐怕也是权宜之计。故自辛亥鼎革以后，赵即杜门不出，销声匿迹于海上，以烟云为供养，以翰墨为嬖娱，还其本来面目，得到真正归宿。鄞人张于相所撰赵叔孺传中，有这样一段叙述：

    “……服阕入都，历署福州平潭同知，兴化府粮捕通判，福州泉州二府华洋同知，加运同衔。所至有政声。会遭国变，挂冠归里。性恬退，不乐于谒。是时君犹年壮，而大理公门生故旧，改元后颇多通显。佥讽君再出。君笑谢日：‘士贵适性，余雅耽金石书翰，玩而老矣，何用外求。’困自镌一印以见志……”

    赵叔孺的艺术造诣，获益于岳家颇多。他在25岁年上，因纳资以同知引见，分发福建，寓岳家。其岳父林颖叔也酷爱金石书画，收藏极富。翁婿二人志同道合，十分相得。赵在岳家得见许多古代文物藏庋，喜出望外，便专心致志攻读三代吉金文字，钻研唐宋元明古迹，苦学书画，如此三年，成绩斐然。在36岁时（宣统元年）编拓出《二弩精舍印赏》八卷，内集明、清名家篆刻，蔚成大观。赵叔孺自己也是一位古物收藏家。他庋藏的彝器宝鼎很多，有商飤鼎、周叔氏宝林钟、仲五父敦、魏景初帐构铜、梁虞思美碧玉造象等等，都很珍贵。由于他收  藏富、阅历深，故鉴别力也很强。他的鉴定，极为海内名家所推崇。

    自38岁起，赵叔孺和哥哥赵时桐携眷到了上海，居虹口华德路；第三年迁至提篮桥三福里。这时开始，赵叔孺便以篆刻、鬻字画为生。他广交朋友，如鄞县高振霄、上虞罗振玉、余杭褚礼堂、杭县王福庵、丁辅之、四川张大千，都乐于折节相交，尊赵为金石之学泰斗。

    民国元年（1912年），赵叔孺编辑了《汉印分韵补》六卷。这一时期，是他艺术上的黄金时期。各地慕名来求墨迹和治印的人，络绎不绝；登门求教、愿执弟子礼者也接踵而来。在他48岁时，有平湖陈巨来、永嘉方介堪、吴县潘子燮等先后来学，以后深得师承。陈巨来，方介堪的篆刻，也誉满艺坛。陈巨来长圆朱文印。大凡南北耆宿所用印章，多出此两人之手。潘子燮精于山水画；另一高足叶露园擅长花卉；其他门人如俞叔渊、赵卫壬、厉国香、张鲁庵等亦蜚声海内。闻著名书法家沙孟海亦为赵氏门人。综其一生，所收门人约60余人。

    赵叔孺于52岁时，编成《古今文字韵林》六卷；68岁时，又刊行《二弩精舍印谱》六卷，内有自刻印三百钮，堪称代表作品。他的篆刻，得力于前辈赵撝叔，取浑厚、圆融一路，白文仿汉铸印，朱文则参以周泰小铢。旁及镜铭。近百年来，印人辈出。赵之谦（撝叔）集徽、皖、浙三派于一身，功侔造化。赵叔孺又承其家学，取精用宏，另成一家，时人推为二百年来叔孺第一。

    赵叔孺自51岁起，每逢元旦，黎明即起，焚香静坐。少顷，即自刻纪年印一方，以志快意。如此直至去世前22年间，未尝中断。

    晚年，他在艺术上已炉火纯青。68岁时，在为他的学生裘荫千所刻的一方朱文印“月上簃”中，浑厚圆融，天趣横溢；四面边款《月上簃小记》凡270字，笔画苍劲。高龄犹能在这一方寸之间刻制如此精湛的杰作，令人倾倒。

    赵生平精研古金石学，对三代彝器，多究心其文字，故篆刻乃臻上乘。他对篆刻的历史知识，也很渊博。在给印友的印谱上题序时，每每把这些知识及其精辟见解写上，举凡篆刻的起源、印章的由来、印谱的钤拓收集，都能历数其年代沿革，教学后人。他题《张鲁庵藏印序》中云：

    “篆刻之法，肇自列国，盛于秦汉。当时儒者轻之。杨子云以为雕虫小技，壮夫不为。自有宋晁王颜姜诸公倡导以后，士人风从，于是篆刻遂成专学；而印之百谱，亦自此始。……自明人集名人手刻，钤盖成谱，逊清诸家，亦遂踵行。”

    又在《秦汉小私印选序》中云：

    “印之传于世者，秦以前曰铢，汉以后曰印；印分官私。私印文字较见工整，后之学者，多取资焉。自宋宣和创为印史，厥后集印者代不乏人。”

    其在《何雪渔印存序》中云：

    “文土刻印始于宋元，其间率用犀象角木之属。逮明王元章以花乳石为印，篆刻之学，始渐昌明。”

    以上足觇其对金石篆刻历史典故研究之一斑。

    赵叔孺一生大约篆刻了一千钮印子。我在一本《赵叔儒先生遗墨》中看到了一小部份作品，代表性的有：汉白文“仆累庐”、“特健药”、“平生有三代文字之好”、“照读楼”、“听涛轩”诸印；朱文有仿宋元印“云怡书屋”、“安和室” “破贴斋”、“七姊八妹九兄弟”、“月上”等印，皆琳琅可观。

    到了晚年，他对于篆刻一事，渐渐推举学生陈巨来、方介堪两人去做。

    赵叔孺在上海时，由亲友及门人发起，曾有过两次祝寿活动。60岁时（1933年）．在老北门安乐坊章显庭房子祝寿，慈溪名士陈屺怀为他撰写了寿文；70岁时（1943年），假座大东酒楼祝寿，同邑张于相为其撰写寿文。这两次祝寿活动，与其说是庆筵，毋宁说是一次艺坛名流的会师，使人想起古人在兰亭修禊的事来，果真是群贤毕至，少长咸聚。

    赵叔孺和他的门人子弟，于1942年在上海大东画厅举行过第一届赵氏同门金石书画展览会，堪称艺坛盛事，这已是他69岁时的事。

    赵一生之中，绘画大约不过百帧，算不上是一个多产作家。但他的画虽少而精，有“一马黄金十芴”之称，足证他是擅长画马的。他所绘的山水花卉、翎毛草虫，也是师法造化，饶有情趣。其用笔直追宋元，而意工兼长，不落窠臼。由于他从小爱画马，故写作生物，注重象形，不是刻板地从古画本学来，而是从实际出发，默识揣摩，从自然中得来。时人对赵叔孺绘画的评价是:“斟酌龙眠沤波，山水绝似元贤，花鸟则兼宋法，浑厚之气，敛入毫芒。”他在49岁时，于端阳日曾写过一幅锺进士图，神采奕奕；其它卷帙，能列举其名者有：《三骏图》、《高柳饮马图》、《关山行旅图》、《桐荫高士图》、《新蚕上箔图》、《马嘶芳草图》、《五骏图》、《天马图轴》、《岁寒图轴》、《碧梧栖老图》、《八骏图》、《紫绡黄鸟图》、《春郊散马图》、《芙蕖双鸣图》、《春江水暖图》、《芭蕉白头图》；摹本中有：《临清湘小幅》、《李龙眠五马图》、《仿六如秋林觅句图》等。这些不过略举其中一部份。赵氏之画，散于各藏家，现一纸半缣，已不可多得矣！

    赵氏书法，不拘一格，对李北海、赵孟頫及魏晋诸帖皆熟，篆隶并美；所写小篆楹联条幅，珠圆玉润，令人喜爱。其所临摹碑帖，亦均能得其神髓。他平时即常诫嘱学生及子侄辈，要求他们对临摹古迹，或书或画，勿必酷肖；但必要得其神韵，以能自运机杼，显出崭新面目为贵。他还说：“盛世文艺，必有雍穆气象，乱世则否，这是人心使然。”

    艺术行家有一句话，叫做“以有规矩入，以无规矩出。”这是对艺术的高要求。赵叔孺的书画篆刻艺术，在晚年可以说是“有规矩”，又“不要规矩”。既得之天，又得之人。得天者，禀赋也；得人者，成法也。

    赵著文不多，诗词更属罕见。但在画轴中偶有绝句题咏，颇具闲情逸致。年至72岁（1945年），因染感冒，寒热加剧，医生诊断为肺炎，药石无效。同年3月17日卒于寓斋。其门人为了追念遗德，恭上私谥日“和敏”，取“不刚不柔曰和，好学不怠曰敏”之意。

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