15751号米南阳《墨竹云根..》45.5×66软片
米南阳 (国际书画研究院研究员)米南阳,中国国际书画研究院研究员,北京友谊宾馆米南阳工作室高级美术师,中国人民书画院艺术委员会副主席。他是宋代书法名家米芾的后人,从5岁开始习字。多次参加国内外书画大展,并多次荣获国际大奖和金奖。他的名字已列入《中国当代书画家大辞典》、《中国古今书画家大辞典》及英国剑桥大学所编《世界名人录》等多部辞书。米南阳国 籍中国民 族汉族出生日期1946年3月23日主要成就荣获在日本举办国际画展金奖出生地北京职 称中国国际书画研究院研究员艺术简介米南阳,一九四六年出生于北京书法世家。字万龙,号天岭,堂号千石斋,鹤秋斋。中国当代著名书法名家。启蒙于耳濡目染、获益于家教嫡传。其书学严谨,博闻强识,意气勤恳,法古今圣手,采众家之妙,师造化之灵,兼收并蓄,大胆创新,追求清隽的格调,用笔、结体、章法力求多变,率真潇洒,雄浑豪放,气韵生动,率真拙朴,酣畅淋漓,给人一种奋发向上的时代感和艺术享受,逐步形成了独特的艺术风格。他的名字已列入《中国当代书画家大辞典》、《中国古今书画家大辞典》及英国剑桥大学所编《世界名人录》等多部辞书。现任中国书法艺术家协会副主席,中国书法艺术研究院副院长,中国人民书画院艺术委员会副主席,文化部老艺术家书画院副院长,中全联书画院副院长,中国书法名家联合会名誉主席,中国诗书画协会名誉会长,建设部文联书法艺委会主席,慈善书院院务委员会主席,国家民族书画院名誉院长,泰中关系协会名誉主席,新加坡神州大学艺术系客座教授,中国艺术工作者协会终身名誉主席,《红色经典书画》杂志主编,《米氏家族》杂志顾问,中国集邮总公司首席艺术顾问等数职。2010年在世界华人精英大会上作为全球文化艺术界唯一代表荣获《全球华人最具影响力人物奖》同时还赢得世界华人精英《龙勋章》。2014年10月被英国皇家艺术研究院授予《世界文化名人》称号,入编《世界名人录》。2015年3月被中国传统文化学会授予《世界金典艺术家》称号。艺术影响经过几十年的潜心研究逐步形成自己独特的艺术风格,米南阳力作收藏于人民大会堂和钓鱼台、中南海、毛主席纪念堂;以及民族饭店、友谊宾馆、新侨饭店、大观园酒店等场所。牌匾有以前的老字号《五芳斋》《天兴居》《一条龙饭庄》等,以及京广中心、双安商场、建设大厦、银都大厦、京投大厦、玛依塔柯酒店、北京工艺美术品商店、前门文化艺术节等不计其数。米南阳先生的作品还被蒲松龄纪念馆、岳飞纪念馆、米公祠、河北省博物馆、青岛博物馆等处视为珍品收藏;另有作品被镌刻在"黄河碑林"、"翰园碑林、""都乐碑林"、"圣泉碑林"、"吉林黑龙潭景区"、"江西庐山景区"等处。他的作品还曾作为国礼赠与过原日本首相田中角荣、佐藤荣作、铃木善幸、中曾根康弘以及韩国总统金大中、意大利总统钱皮和原美国总统老布什、小布什;还被法国、希腊、韩国、意大利、古巴等国家领导人作为珍品收藏。篮球名将科比、马布里等球星也收藏米南阳先生作品;《北京国安足球俱乐部》也出自米南阳先生之手。米南阳先生还题写过《中国计算机报》、《中国首饰》、《海口晚报》、《中国经营报》、《中国引进时报》、《首都机场报》以及《中国建设者》、《资治通鉴辞典》、《湖社画刊》、《中华时尚》、《中华人》、《年轻人》等几百种大型文化报刊、杂志的报头、刊名。为中央电视台《中国文艺》《走进西部》等专题栏目题标,为《中华卫视》题写台标,1990年为北京电视台春节晚会《京腔京韵自多情》题标,1989年为第十一届亚运会大型文艺晚会《亚洲雄风》题标。还为几十部家喻户晓的电影、电视剧片名,如:《米老鼠与唐老鸭》、《方世玉》、《一代大商孟洛川》、《生死快递》、《东方球王》、《甄三》、《北京女人》、《好男好女》、《走进西部》、《大路朝天》、《战国》、《紫气东来》、《刀锋》等。
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真正的市场状态——记大瀚画廊田野老师
原创 2017-09-25 中国美术市场报 中国美术市场报中国的小微企业平均寿命大约在3年左右,而小画廊更如大浪淘沙,很多开业即歇业。大瀚画廊从上个世界80年代开业,至今已经走过了30多年的历程,却如常青之树,每年成交书画作品数以万计;画廊的田野老师鉴定的书画也难以数计,从退休的国家领导人,到市井收破烂的小贩,他都童叟无欺地为他们做过鉴定服务。他日常很低调,任人都谈得来,上下班或寻画时,常常骑一破旧自行车跑。大瀚画廊至今仍保持着勃勃生机,其中的奥妙在哪里学习是向上的车轮大瀚画廊的田野老师虚心善学,他虽然早就全面地掌握了书画的鉴定、鉴赏、市场评估等书本和实战知识,从用笔用墨、风格流派、纸、绢、墨、彩、印泥、轴头、裱工等到名书画家的个性习惯,已经修炼到了心中有数的程度,但却仍坚持在实践中学习,不管是谁,哪怕是行外的人,只要有某一点“高见”,他都要记录下来,以此丰富自己的学识,甚至补充大瀚的经营策略。学习,不断地学习,使田野老师练就了一付与时俱进的“火眼金睛”,创造了独门“绝技”。田野老师最拿手的就是书画鉴定,他能像徐邦达等老一辈鉴定家一样,一副作品到了自己的手里,常常翻开一角,就能辨认出年代和真伪。在业内,很多鉴定专家往往只能鉴定某派某位或某个时期的作品,而田老师却能“通吃”,不分古今,不分流派地做鉴定,用他自己的话说这是市场逼出来的。我遇到过很多画商和收藏家,他们都说田老师鉴定字画从未走过眼。而遇此评价,田老师总会谦虚地说,刚出道时他有过很多走眼,交过很多学费。为此他还常幽默地告诉买家,你们买书画,不用再交学费,学费都让我早年替大家交了。笔者曾多次目睹过田老师鉴定。有一次一人送来一幅黄胄的线描速写稿,原装旧表,用纸用墨印章印泥等似乎都没有问题。经过仔细辨认,田老师在作品的绫子上发现一个单位的原图章印迹。如此加盖单位图章的情况虽在文革期间多有出现,但是此图章是一个与艺术不沾边的小生产企业的图章,就很值得怀疑了。上个世纪七八十年代,书画还没成商品,与艺术不沾边的小单位凭关系确实能搞到名家的应酬作品,但是收藏多用来研究的速写稿就值得怀疑了。用田老师的话说,这就叫做假做得太“完美”,就露出了“假象”。传播艺术的最高境界是爱经营画廊自然要追求利润,但是君子求财取之有道,田老师还认为取之有理有礼,其大前提是绝不卖假,同时传播艺术,留住历史。田老师同时经营名人字画和字画名人。前者毋庸多言,侧重于艺术价值;而后者却注重其文物价值、政治价值和历史价值。这虽表面说是田老师的经营书画的范围,但内里却是田老师的爱,是他对世界之大爱,因为经过他的努力,使书画实现了价值,流向了珍爱书画的人们手里,其结果既留住了艺术,又留住了历史。2017年夏天,一位顾客拿着一副发霉的画找到大瀚画廊,画面布满了霉斑点,都快看不出轮廓了,尤其是印章只能看到一半。顾客的意思是想问问田老师能不能给做个修补,当得知田老师不修画时,顾客又想把画卖给田老师,并3800元出手了。经初步鉴定,此作是黄胄送给一书画名人的3平尺驴,并是精心之作。于是田老师什么也没想,只想着如何把大师黄胄的作品涅磐重生,于是他就找来琉璃厂最好的修裱师,使用传统的修复技术,将作品复原,后来有藏家出38万元将作品买去。不但使这一难得的作品得以挽救,而且田老师还赚了一辆轿车的钱。
田老师的爱,还体现在卖书画的细节之中。一次一位老妇人拿着一幅名家的画想卖,却没有画廊肯收,人家都怕砸在手里。找到大瀚画廊后,田老师看出来老妇人既急于将作品变现,又不舍得自己喜爱的作品的心情。于是,田老师按市场价将作品收下,并对老妇人说,钱您先拿走,画放在我这里存着不出手,您什么时间有钱了,想把画赎回去就什么时间赎回去,我不收任何费用。这哪是收画?岂不等于白借钱给素不相识的老妇人钱吗?2017年5月,二位聋哑残疾人卖给田老师两幅字,一幅是侯宝林大师的,一副是大师儿子侯跃文的。作品因为出自大师父子二人,实为难得,为此田老师给了这位残疾人很高的卖价,这意味着田老师挤出了自己获利的空间。本来买卖成交,故事就该结束了,但是过了几天,残疾人又带着残疾的弟弟来了,要高价卖黄胄的一幅作品,但是由于出价太离谱,卖画无果。买卖不成情意在,田老师见两位残疾人挺可怜,又确实缺钱,就拿出1000元送给了他们。还有一次江西景德镇的一位画瓷板的工匠到北京推销瓷板画,打听到琉璃厂的大瀚画廊,找到田野老师,既想让田老师帮助推销作品;又因为缺钱,有意把随身带的师傅当年送他的两幅字卖出去。瓷板画师先拿出一副书法作品,田老师一看字就知道作品是大书法家舒同儿子舒光光的作品,答应1000元收下。紧接着,瓷板画师又拿出了舒同的一幅作品。田老师因为需要对作品的真伪作深入分析,说出500的收购价,结果两幅作品1500元就被收下了。事后分析,那位瓷板画师虽然不很了解书画市场,但是也知道舒同先生的分量,能低价出手舒同父子的作品,可能有结交田野老师的背后意思。客人走后,经过田老师的认真鉴定,舒同先生父子的作品都是真迹,估计市场价格在10万元上下。
田老师收到舒同父子两幅作品的事情,被一位收藏家知道了,明知道买价1500元,却一口出价5万元要买,并只要舒同的一幅作品。田野老师没有还价,并且把舒光光的那幅作品一起送给了藏家朋友,使父子作品配成一双。事情至此早就淡化了生意,而是在续写作品的传奇故事了。艺术的资源整合大瀚画廊每年购进书画作品都以万计数。笔者作过一个小统计,2017年9月前,大瀚画廊购进书画就超过了一万幅。大瀚画廊进购书画的渠道虽然多样,但却具有源头和拯救特点。田野老师坚持从书画家手里求作品,或者从第一藏家手里求作品。同时还与收破烂的建立了联系,从破烂中拯救出一批又一批作品 。收购到合适的作品,田野老师又通过他自己建立的渠道,把作品输送到藏家或画商手中,从而使数以十万计的书画资源得到合理的整合。大瀚整合书画资源还体现在田野老师对书画的鉴定上。卖书画的商家常常以千、万为最小计量单位,也就是说,要加价就是成千上万,而大瀚画廊却以50或百为最小计量单位,也就是说有些作品,他们的利润就是百八十元人民币。尽管利润有如此低的,田野老师却无一例外地对每幅作品都作出认真鉴定。业内人无不知晓,仅鉴定费,一件作品最少也要收200元。因此这就等于大瀚每天都在作义务鉴定。凡是经过田老师的鉴定,作品就得到了保真,从而假货就被剔出了市场,这也是对书画资源的整合。做生意是在做平台当今有一种新的生意说法叫做平台,在这一点上大瀚画廊的田野老师的做法很符合时代潮流。他就把自己的小画廊做成了全中国的销售平台。经过30多年的孕育发展,大瀚画廊的客户已经分布全国,延伸到国外,并建立了很高的信誉度。当下,做书画生意,极具凶险,假画假字满天飞。但是跟大瀚做生意却没有信誉担心。在大瀚的微信平台上,客户只要看图片,就能放心地买画。有的收藏家到他的画廊买画,常常不用伸手。只要是田老师捡出的作品,收藏家不但不问价,甚至难以置信地连看都不用看就十幅八幅地把画买走。能有此一幕,背后支撑得要有多大的信誉呢?买卖双方历来都对立的,说得好听的是都各自有自己的商业秘密,说得不好听的是各个都藏着心眼。大瀚画廊的田老师却把自己的客户一个一个地发展成自己的朋友,已经有五六十位知名的书画家为大瀚画廊题写了名字,一年四季全国各地不断有客户把时令的土特产寄给田老师。田老师经营书画,自然也像同道一样,有漏也捡,他做的生意多,捡漏自然也多。2017年春天,有一顾客拿着一空册页找田老师出手。如果是新货,那本册页就值一两百元,由于是老货,田野老师400元收了。细心的田老师经过翻看,意外地发现册页一面虽然空白,而另一面是大书画家溥心余的书画作品,而且款和印都完整无缺。此册页,田老师卖了2万多。因为买卖双方都是懂规矩的行里人,谁都没做计较,大家坐在一起吃了个饭,事情就过去了。2017年7月,田老师在大柳树旧货市场发现一幅原装旧裱的好字,1000元未打折扣地收下,到网上查,没有结果,回家翻书,终于查到了作者尹溪石(尹囷)的身世。原来作者是朝鲜的大书法家,被誉为“书圣”,在朝鲜书坛,具有我国王羲之、张旭的地位。这件作品无疑是朝鲜的“国宝”。经过几十年的奋斗,田老师不仅成就了自己的事业,更成就了自己的人生。——丛培军 2017年9月22日
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