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13587号熊伯齐《书法楼外.》65x65托片
熊伯齐，1944年生于四川井研。现为中国书法家协会理事。著有《熊伯齐印选》、《三砚室印存》、熊伯齐诗书画印集》等。代表作品《熊伯齐印选》、《熊伯齐书法集》熊伯齐：原名光汉，号容生、天府民，斋号三砚室，别署玉垒轩，一九四四年生于四川井研。
现为中国书法家协会理事、中国书协创作评审委员、中国文联书画艺术中心理事、中国文联牡丹书画艺术委员会副会长、西泠印社理事、北京印社副社长、《中国书画》副主编、《中国篆刻》执行主编、国家一级美术师。
擅篆刻，书法，写意花卉及诗词。作品入展全国历届书法篆刻展及其他重大国内国际展，并多次任评委。在国内外多次举办个人展览，有数种出版物及数篇论文发表，作品为国内外多家机构收藏。
熊伯齐书法写瘦金体，近年以篆及行草见长，其篆写《石鼓》、《泰山刻石》、秦汉金文及清人邓石如、杨沂孙等，并参之己意，字形略显扁方，结体开合，笔势险劲，间作飞白之笔，更显苍郁古茂，既得纵横飞动之韵致，又具端严雄健之气象。其行草习北朝写经、孙过庭、黄庭坚等，用笔洒脱散逸，少作连绵缠绕之态，然笔笔规范，驾轻就熟而极守法度，通篇洋溢着文质彬彬、潇洒自如的君子之风。熊伯齐的篆刻以雍容大雅、凝重朴茂之印风颇为海内外篆刻界所瞩目，成为当代印坛的表率，线条、章法浑成自然而朴实生动，他那书意的张扬以及遒劲浑厚的刀法给人以强烈的古拙劲势，显现出感人的力量和金石气息。其作品曾多次参加全国书展、中青展、篆刻展，并担任评审委员，著有《熊伯齐印选》、《三砚室印存》、《熊伯齐诗书画印集》等。熊伯齐的瘦金书在国内久负盛名，有“瘦金第一人”之美誉。然而熊先生说自己刚开始接触瘦金体时并没有对它产生特别的兴趣，而是在画画时用瘦金体题字。“如果自己画的画还要找别人题字的话，有些说不过去。我就自己琢磨了这种字体。”熊伯齐介绍道。熊伯齐写瘦金书可以说是无师自通。从历史上来看，能写好瘦金书的人并不多。现在人们学习瘦金体临的帖大都是宋徽宗的。熊伯齐也曾临过一段时间，但是没多久就开始探索自己的风格。文革期间不能画画，他就专心写字，从那段时间开始喜欢上了瘦金体，并且潜心钻研。如今再来看，同是瘦金体，熊伯齐与宋徽宗的书写风格迥然不同。说起他的创作经验，在
熊伯齐：搞艺术实际上就是搞自己的东西，如果搞了半天是搞别人的东西，那实际上在艺术上是失败的。所谓自己的东西，也是不能抛开传统的，如果自己闭门造车地胡搞一通，那不叫艺术。有一些搞艺术的，误以为反传统就是创新。中国的文化艺术起码有四千年以上的历史，你用人生的几十年，去对抗几千年，实际上是以卵击石。所以只要在传统里面有自己的一点东西，就是大成功。艺术像一条大河，我们好比是在河里的鱼。鱼为了表现要跳出水面，让四面八方都看得见，当然跳得越高越好，但是跳得不好跳到岸上去了，你还有生命吗？历史上有好多激进派，搞非常怪的东西，最后还是流传不下来，被艺术淘汰了。有好多现代派搞流行书风、流行印风——街上流行红裙子，流行一年就没气候了，所以搞书法、篆刻是赶不了时髦的。上海有个篆刻家说“传统一万岁，创新一万零一岁。”就是说，创新实际上是在一万上面加一点儿。我的观点是，作为艺术追求，我们还是得在传统文化基础上发展个性。问：有些家长让孩子学画练字，希望能在书画艺术上有所发展。您觉得应注意什么？熊伯齐：选择学习书画、篆刻，要注意到四个方面：首先他要明确学习的目的，第二是他的天资，第三是他要走的道路，第四是他要勤奋。在现实生活中，人的秉性和天赋是不尽相同的。对于成功的人来讲，勤奋与天资二者缺一不可。我们有些家长，凭着自己的愿望，非让孩子用大量的时间学画练字，我不赞同。如果他不是材料，你非让他去干那个，他既痛苦又耗时，而志大才疏的结果是事倍功半。我觉得，最先打基础时应该多下点工夫，临摹名家的帖，但到后来你临10遍能够像80%也就差不多了。你把其他时间去练别的，也许你都写出自己的风格了。因为临摹无数遍，你也做不到百分之百的像。
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