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袁其微《书法对联诗.书.》

编号:00856号
作者:袁其微
名称:袁其微《书法对联诗.书.》
价格:协商
尺寸:134x33x2

00856号袁其微《书法对联诗.书.》134x33x2软片 袁其微 中国书法家协会会员袁其微, 1927年生,河北徐水人。原名袁秉圻,字若无,号似空,别号四空居士,斋号铁砚斋。当代著名书法家兼书法教育家、理论家,中国书法家协会会员,北京书法家协会常务理事、北京书协评审委员会委员,北京老年书画联谊会副会长,北京中国画研究会顾问。

中文名袁其微出生日期1927年籍    贯河北徐水人原    名袁秉圻

目录

1 人物简介

2 社会评说

人物简介

他的书法作品曾参加过国内外举办的各种书法展,并被广泛收藏。1988年日本成田山新胜寺开基1050周年时,袁老先生曾作为中国书法家代表团成员到日本访问并参加了有关的书法展览开幕式,2000年秋,在兰州举办的个人书法展览,受到社会各界好评。袁老先生对书法理论研究颇深,已正式发表的《书道微言》(文言体)、《八分清源》和《书法四性》等都受到当代书坛爱好者的好评。2002年被评为“德艺双馨”艺术家。作品篆隶多追求朴厚自然,行草追求清和雅逸,小字行书尤为方家所珍,被誉为道心圆融之妙品。出版《八分清源》、《书法四性》、《书道微言》等理论著述,多次举办书法展。曾赴日本、马来西亚等地进行书法交流活动。他的字和他的人一样—质朴、自然。他的行书,初观时平平常常,说不上感动,再读时心灵受到震撼,渐而波翻浪涌起来。于撇捺顿挫之间,笔墨的神韵熠熠闪动。我曾多次细读他的书法,如行书“淡如秋水闲中味,和似春风静后功”,草书奔腾不羁、恣肆横流,隶书“履险如夷”,篆书“尊师敬道”。于大气中又见飘逸,于柔韧中又见刚劲,形体多变,风格多样,令人叹绝。我想,他是怎样修炼方达此步的呢?在他的书法集后记中,我终于找到了准确的答案。“体五材之并用,仪形不极,像八间之迭起,感会无方的化境。”“兼工诸体较之专精一体往往更难于形成个人风格,但却又是破体和形成个人风格面目的有利条件,惟时间有早有晚而已。我认为个人风格固应异于前人,但又应在离合之间,所谓,妙在能合,神在能离,虽似曾相识,细察之却非。”这也许是他“怀百家之长,扬己之长”的结果。他的作品或书名篇警句,或是自作诗词。索者旁立,他则信手拈来。一日,我恳请长卷。他展纸握笔,一口气书得《归去来辞》。三百五十余字,十余米长,叫人在赞叹他的行书丽字之余,更为他超人的记忆及雄厚的文学功底所折服。1986年退休后,他专心钻研书法理论,先后著有《书道微言》、《八分清源》、《书法四胜》等论著。 [1] 

1988年,启功先生当选为北京书法家协会名誉主席,在他的郑重提议下,李志敏先生当选为北京书法家协会第一副主席兼任评审委员会主任,柳倩、蓝玉崧、谷溪为评审委员会副主任,卜希阳、尹瘦石、吴未淳、欧阳中石、秦公、袁其微、徐焕荣、康殷为评审委员。

社会评说袁先生1949年毕业于华北人民革命大学,为革命干部学校培训过五期学员。当时很多民主人士都在那里学习过马列主义。史树青先生从历史博物馆去干校学习,两人相识并成为至交。解放后,袁其微先生到干校教研室工作。当时经常去讲课的都是些著名学者如吴玉章、胡乔木等等。那个学校就是华北大学和中国人民大学的前身。革命干校办了五期后,一部分人去参加抗美援朝,一部分人分到人大教书,袁其微先生和其他一部分人被分去搞三反五反运动。1953年被八区政府(北京宣武区)选去做文教干部,然后一直从事教育工作。1979年袁其微先生参加发起成立了北京中国书画研究社,和萧劳、刘宗继、傅察庄静、张伯驹等人一起被选为社委。北京中国书画研究社一共办过五所学校,加上分校的学生当时在校生有上万人。到1983年,由于办学非常成功,书画研究社的会员也达到了2000人的规模。袁其微先生也乐此不疲的给这些学员传授书法基础和理论。由于没有校舍,借用37中的房子来完成教学,书画研究社后来又办过冰河学校,很多学员现在都相当有名气了。由于当时中国书协也在筹备建校的事情,请袁先生去帮忙,并被借调到中国书法杂志去当编辑。于是他一边教学一边给杂志编稿子。并因为书法理论和书法成就的卓越而成为中国书协的第一期会员。

八十年代初,中国书法发展迅速,但书法教师奇缺。北京宣武区教委委托袁其微先生做师资培训工作,两年中不但为社会培养了一批书法骨干教师,还在他指导下编辑出版了中国第一套小学书法教材,并先后在北京十个区县长期使用。

说起这些往事,袁老似乎又回到当年忙碌的年代,站在三尺讲台,挥汗如雨的给学生们传授知识。桃李不言,下自成蹊,袁先生的学生早已遍布四海,而他也成了受人尊敬和爱戴书坛元老。

作为中国书协第一期的会员,先生的资历和学识固然是后辈所不能及。他的书法承袭了我国传统文化的精髓,蕴藉着我国几千年的书法文化积淀。

品他的字,题材有两种,一是名篇警句,二是自作诗词。诸如古代名篇名作,唐宋诗词,索者旁立,自可信手拈来。老人平生最爱写字和研习书法理论,直到今天,老人还是笔耕不止。早些年老人写书以行草为主,年岁渐长后对篆隶也颇有研究。他的行草追求清和雅逸,小字行书尤为方家所珍,被誉为道心圆融之妙品。近年篆隶创做更接近朴厚自然,把中国传统文化演绎得淋漓有味。2005年启功先生为其题写书名的《袁其微书法作品选》出版,此书收录了老人近年部分佳作,各种书体均有独特韵味,大气中又见飘逸,于柔韧中又见刚劲,形体多变,读来意味无穷,是书家难得之学习佳品。如书中篆书“博古通今”四字,气韵稳如沉石,有古风缤纷之象;如为北京白云观题写的匾额“云华仙馆”,笔力雄浑,蕴涵道家飘逸之灵气……

袁老不仅是我国著名的书法家。还兼书法教育家,书法理论家。1986年退休后,袁先生专心钻研书法理论,他主张书法为时代立言,学古而不泥古。现今社会,需要符合时代审美要求的书法。这在他的《书道微言》、《八分清源》、《书法四胜》等著作中都有充分的论述。为了宏扬书法艺术,传承中国文化精华,老人曾登上首都十三所大学讲堂讲述书法,并曾无数次被广播电台和电视台邀请去传授书法理论,他的书法流溢出的“雅、正、清、和”之气,不但被书界品评赞许,书人合一之道更是后辈学习的楷模。经历书法界几十年的风雨潮雾,但他却从无铜锈之气,更不去张扬自己在这个领域取得的成就。对于一个名利皆无超凡脱俗的老人来说,书法不是他谋生的手段而是他孜孜为其奋斗的事业,也难怪2002年被评为北京市“德艺双馨”艺术家,这在今天的书画界,真是难能可贵!

老人清瘦干练,衣着随和,不尝酒烟,惟双手抚膝打坐是他的业余爱好。这是他曾到北京的白云观修炼二年后所得的功法。古稀之人别无所求,就是通过书法,立德行善。留给儿女的没有百万家财,倒是墨纸一堆,满室清香。

今日拜会,临分别之际老人竟铺纸研磨,随手写了一副对联送我这小辈:“烟波浩荡摇空碧,楼阁参差倚夕阳”,对联铺在地上,墨香萦绕书屋。虽只十四丽字,但老人书法功力及谦和为人已力透纸背,不得不让人折服和感叹。

分手时,和老人一起下楼,从书画工作室到老人的住处大约有几百米远,我们一边走一边聊,老人亲切的表情让我始终不能忘怀。他的步履稳健轻巧,透着一股道家的仙气,感觉像先生的字,古朴中透着清朗秀逸的韵味。真是人如字,字如人,人如心,质朴、自然大方之气扑面而来。

作品润格:

20000元/平尺

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真正的市场状态——记大瀚画廊田野老师

原创 2017-09-25 中国美术市场报 中国美术市场报


中国的小微企业平均寿命大约在3年左右,而小画廊更如大浪淘沙,很多开业即歇业。大瀚画廊从上个世界80年代开业,至今已经走过了30多年的历程,却如常青之树,每年成交书画作品数以万计;画廊的田野老师鉴定的书画也难以数计,从退休的国家领导人,到市井收破烂的小贩,他都童叟无欺地为他们做过鉴定服务。他日常很低调,任人都谈得来,上下班或寻画时,常常骑一破旧自行车跑。


大瀚画廊至今仍保持着勃勃生机,其中的奥妙在哪里


学习是向上的车轮www.dahanhualang.com


大瀚画廊的田野老师虚心善学,他虽然早就全面地掌握了书画的鉴定、鉴赏、市场评估等书本和实战知识,从用笔用墨、风格流派、纸、绢、墨、彩、印泥、轴头、裱工等到名书画家的个性习惯,已经修炼到了心中有数的程度,但却仍坚持在实践中学习,不管是谁,哪怕是行外的人,只要有某一点“高见”,他都要记录下来,以此丰富自己的学识,甚至补充大瀚的经营策略。


学习,不断地学习,使田野老师练就了一付与时俱进的“火眼金睛”,创造了独门“绝技”。田野老师最拿手的就是书画鉴定,他能像徐邦达等老一辈鉴定家一样,一副作品到了自己的手里,常常翻开一角,就能辨认出年代和真伪。在业内,很多鉴定专家往往只能鉴定某派某位或某个时期的作品,而田老师却能“通吃”,不分古今,不分流派地做鉴定,用他自己的话说这是市场逼出来的。我遇到过很多画商和收藏家,他们都说田老师鉴定字画从未走过眼。而遇此评价,田老师总会谦虚地说,刚出道时他有过很多走眼,交过很多学费。为此他还常幽默地告诉买家,你们买书画,不用再交学费,学费都让我早年替大家交了。


笔者曾多次目睹过田老师鉴定。有一次一人送来一幅黄胄的线描速写稿,原装旧表,用纸用墨印章印泥等似乎都没有问题。经过仔细辨认,田老师在作品的绫子上发现一个单位的原图章印迹。如此加盖单位图章的情况虽在文革期间多有出现,但是此图章是一个与艺术不沾边的小生产企业的图章,就很值得怀疑了。上个世纪七八十年代,书画还没成商品,与艺术不沾边的小单位凭关系确实能搞到名家的应酬作品,但是收藏多用来研究的速写稿就值得怀疑了。用田老师的话说,这就叫做假做得太“完美”,就露出了“假象”。


传播艺术的最高境界是爱

经营画廊自然要追求利润,但是君子求财取之有道,田老师还认为取之有理有礼,其大前提是绝不卖假,同时传播艺术,留住历史。田老师同时经营名人字画和字画名人。前者毋庸多言,侧重于艺术价值;而后者却注重其文物价值、政治价值和历史价值。这虽表面说是田老师的经营书画的范围,但内里却是田老师的爱,是他对世界之大爱,因为经过他的努力,使书画实现了价值,流向了珍爱书画的人们手里,其结果既留住了艺术,又留住了历史。

2017年夏天,一位顾客拿着一副发霉的画找到大瀚画廊,画面布满了霉斑点,都快看不出轮廓了,尤其是印章只能看到一半。顾客的意思是想问问田老师能不能给做个修补,当得知田老师不修画时,顾客又想把画卖给田老师,并3800元出手了。经初步鉴定,此作是黄胄送给一书画名人的3平尺驴,并是精心之作。于是田老师什么也没想,只想着如何把大师黄胄的作品涅磐重生,于是他就找来琉璃厂最好的修裱师,使用传统的修复技术,将作品复原,后来有藏家出38万元将作品买去。不但使这一难得的作品得以挽救,而且田老师还赚了一辆轿车的钱。

田老师的爱,还体现在卖书画的细节之中。一次一位老妇人拿着一幅名家的画想卖,却没有画廊肯收,人家都怕砸在手里。找到大瀚画廊后,田老师看出来老妇人既急于将作品变现,又不舍得自己喜爱的作品的心情。于是,田老师按市场价将作品收下,并对老妇人说,钱您先拿走,画放在我这里存着不出手,您什么时间有钱了,想把画赎回去就什么时间赎回去,我不收任何费用。这哪是收画?岂不等于白借钱给素不相识的老妇人钱吗?


2017年5月,二位聋哑残疾人卖给田老师两幅字,一幅是侯宝林大师的,一副是大师儿子侯跃文的。作品因为出自大师父子二人,实为难得,为此田老师给了这位残疾人很高的卖价,这意味着田老师挤出了自己获利的空间。本来买卖成交,故事就该结束了,但是过了几天,残疾人又带着残疾的弟弟来了,要高价卖黄胄的一幅作品,但是由于出价太离谱,卖画无果。买卖不成情意在,田老师见两位残疾人挺可怜,又确实缺钱,就拿出1000元送给了他们。


还有一次江西景德镇的一位画瓷板的工匠到北京推销瓷板画,打听到琉璃厂的大瀚画廊,找到田野老师,既想让田老师帮助推销作品;又因为缺钱,有意把随身带的师傅当年送他的两幅字卖出去。瓷板画师先拿出一副书法作品,田老师一看字就知道作品是大书法家舒同儿子舒光光的作品,答应1000元收下。紧接着,瓷板画师又拿出了舒同的一幅作品。田老师因为需要对作品的真伪作深入分析,说出500的收购价,结果两幅作品1500元就被收下了。事后分析,那位瓷板画师虽然不很了解书画市场,但是也知道舒同先生的分量,能低价出手舒同父子的作品,可能有结交田野老师的背后意思。客人走后,经过田老师的认真鉴定,舒同先生父子的作品都是真迹,估计市场价格在10万元上下。


田老师收到舒同父子两幅作品的事情,被一位收藏家知道了,明知道买价1500元,却一口出价5万元要买,并只要舒同的一幅作品。田野老师没有还价,并且把舒光光的那幅作品一起送给了藏家朋友,使父子作品配成一双。事情至此早就淡化了生意,而是在续写作品的传奇故事了。


艺术的资源整合www.dahanhualang.com


大瀚画廊每年购进书画作品都以万计数。笔者作过一个小统计,2017年9月前,大瀚画廊购进书画就超过了一万幅。大瀚画廊进购书画的渠道虽然多样,但却具有源头和拯救特点。田野老师坚持从书画家手里求作品,或者从第一藏家手里求作品。同时还与收破烂的建立了联系,从破烂中拯救出一批又一批作品 。收购到合适的作品,田野老师又通过他自己建立的渠道,把作品输送到藏家或画商手中,从而使数以十万计的书画资源得到合理的整合。


大瀚整合书画资源还体现在田野老师对书画的鉴定上。卖书画的商家常常以千、万为最小计量单位,也就是说,要加价就是成千上万,而大瀚画廊却以50或百为最小计量单位,也就是说有些作品,他们的利润就是百八十元人民币。尽管利润有如此低的,田野老师却无一例外地对每幅作品都作出认真鉴定。业内人无不知晓,仅鉴定费,一件作品最少也要收200元。因此这就等于大瀚每天都在作义务鉴定。凡是经过田老师的鉴定,作品就得到了保真,从而假货就被剔出了市场,这也是对书画资源的整合。


做生意是在做平台


当今有一种新的生意说法叫做平台,在这一点上大瀚画廊的田野老师的做法很符合时代潮流。他就把自己的小画廊做成了全中国的销售平台。经过30多年的孕育发展,大瀚画廊的客户已经分布全国,延伸到国外,并建立了很高的信誉度。


当下,做书画生意,极具凶险,假画假字满天飞。但是跟大瀚做生意却没有信誉担心。在大瀚的微信平台上,客户只要看图片,就能放心地买画。有的收藏家到他的画廊买画,常常不用伸手。只要是田老师捡出的作品,收藏家不但不问价,甚至难以置信地连看都不用看就十幅八幅地把画买走。能有此一幕,背后支撑得要有多大的信誉呢?


买卖双方历来都对立的,说得好听的是都各自有自己的商业秘密,说得不好听的是各个都藏着心眼。大瀚画廊的田老师却把自己的客户一个一个地发展成自己的朋友,已经有五六十位知名的书画家为大瀚画廊题写了名字,一年四季全国各地不断有客户把时令的土特产寄给田老师。


田老师经营书画,自然也像同道一样,有漏也捡,他做的生意多,捡漏自然也多。2017年春天,有一顾客拿着一空册页找田老师出手。如果是新货,那本册页就值一两百元,由于是老货,田野老师400元收了。细心的田老师经过翻看,意外地发现册页一面虽然空白,而另一面是大书画家溥心余的书画作品,而且款和印都完整无缺。此册页,田老师卖了2万多。因为买卖双方都是懂规矩的行里人,谁都没做计较,大家坐在一起吃了个饭,事情就过去了。2017年7月,田老师在大柳树旧货市场发现一幅原装旧裱的好字,1000元未打折扣地收下,到网上查,没有结果,回家翻书,终于查到了作者尹溪石(尹囷)的身世。原来作者是朝鲜的大书法家,被誉为“书圣”,在朝鲜书坛,具有我国王羲之、张旭的地位。这件作品无疑是朝鲜的“国宝”。


经过几十年的奋斗,田老师不仅成就了自己的事业,更成就了自己的人生。


——丛培军    2017年9月22日



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真正的市场状态——记大瀚画廊田野老师

原创 2017-09-25 中国美术市场报 中国美术市场报


中国的小微企业平均寿命大约在3年左右,而小画廊更如大浪淘沙,很多开业即歇业。大瀚画廊从上个世界80年代开业,至今已经走过了30多年的历程,却如常青之树,每年成交书画作品数以万计;画廊的田野老师鉴定的书画也难以数计,从退休的国家领导人,到市井收破烂的小贩,他都童叟无欺地为他们做过鉴定服务。他日常很低调,任人都谈得来,上下班或寻画时,常常骑一破旧自行车跑。


大瀚画廊至今仍保持着勃勃生机,其中的奥妙在哪里


学习是向上的车轮


大瀚画廊的田野老师虚心善学,他虽然早就全面地掌握了书画的鉴定、鉴赏、市场评估等书本和实战知识,从用笔用墨、风格流派、纸、绢、墨、彩、印泥、轴头、裱工等到名书画家的个性习惯,已经修炼到了心中有数的程度,但却仍坚持在实践中学习,不管是谁,哪怕是行外的人,只要有某一点“高见”,他都要记录下来,以此丰富自己的学识,甚至补充大瀚的经营策略。


学习,不断地学习,使田野老师练就了一付与时俱进的“火眼金睛”,创造了独门“绝技”。田野老师最拿手的就是书画鉴定,他能像徐邦达等老一辈鉴定家一样,一副作品到了自己的手里,常常翻开一角,就能辨认出年代和真伪。在业内,很多鉴定专家往往只能鉴定某派某位或某个时期的作品,而田老师却能“通吃”,不分古今,不分流派地做鉴定,用他自己的话说这是市场逼出来的。我遇到过很多画商和收藏家,他们都说田老师鉴定字画从未走过眼。而遇此评价,田老师总会谦虚地说,刚出道时他有过很多走眼,交过很多学费。为此他还常幽默地告诉买家,你们买书画,不用再交学费,学费都让我早年替大家交了。


笔者曾多次目睹过田老师鉴定。有一次一人送来一幅黄胄的线描速写稿,原装旧表,用纸用墨印章印泥等似乎都没有问题。经过仔细辨认,田老师在作品的绫子上发现一个单位的原图章印迹。如此加盖单位图章的情况虽在文革期间多有出现,但是此图章是一个与艺术不沾边的小生产企业的图章,就很值得怀疑了。上个世纪七八十年代,书画还没成商品,与艺术不沾边的小单位凭关系确实能搞到名家的应酬作品,但是收藏多用来研究的速写稿就值得怀疑了。用田老师的话说,这就叫做假做得太“完美”,就露出了“假象”。


传播艺术的最高境界是爱

经营画廊自然要追求利润,但是君子求财取之有道,田老师还认为取之有理有礼,其大前提是绝不卖假,同时传播艺术,留住历史。田老师同时经营名人字画和字画名人。前者毋庸多言,侧重于艺术价值;而后者却注重其文物价值、政治价值和历史价值。这虽表面说是田老师的经营书画的范围,但内里却是田老师的爱,是他对世界之大爱,因为经过他的努力,使书画实现了价值,流向了珍爱书画的人们手里,其结果既留住了艺术,又留住了历史。

2017年夏天,一位顾客拿着一副发霉的画找到大瀚画廊,画面布满了霉斑点,都快看不出轮廓了,尤其是印章只能看到一半。顾客的意思是想问问田老师能不能给做个修补,当得知田老师不修画时,顾客又想把画卖给田老师,并3800元出手了。经初步鉴定,此作是黄胄送给一书画名人的3平尺驴,并是精心之作。于是田老师什么也没想,只想着如何把大师黄胄的作品涅磐重生,于是他就找来琉璃厂最好的修裱师,使用传统的修复技术,将作品复原,后来有藏家出38万元将作品买去。不但使这一难得的作品得以挽救,而且田老师还赚了一辆轿车的钱。

田老师的爱,还体现在卖书画的细节之中。一次一位老妇人拿着一幅名家的画想卖,却没有画廊肯收,人家都怕砸在手里。找到大瀚画廊后,田老师看出来老妇人既急于将作品变现,又不舍得自己喜爱的作品的心情。于是,田老师按市场价将作品收下,并对老妇人说,钱您先拿走,画放在我这里存着不出手,您什么时间有钱了,想把画赎回去就什么时间赎回去,我不收任何费用。这哪是收画?岂不等于白借钱给素不相识的老妇人钱吗?


2017年5月,二位聋哑残疾人卖给田老师两幅字,一幅是侯宝林大师的,一副是大师儿子侯跃文的。作品因为出自大师父子二人,实为难得,为此田老师给了这位残疾人很高的卖价,这意味着田老师挤出了自己获利的空间。本来买卖成交,故事就该结束了,但是过了几天,残疾人又带着残疾的弟弟来了,要高价卖黄胄的一幅作品,但是由于出价太离谱,卖画无果。买卖不成情意在,田老师见两位残疾人挺可怜,又确实缺钱,就拿出1000元送给了他们。


还有一次江西景德镇的一位画瓷板的工匠到北京推销瓷板画,打听到琉璃厂的大瀚画廊,找到田野老师,既想让田老师帮助推销作品;又因为缺钱,有意把随身带的师傅当年送他的两幅字卖出去。瓷板画师先拿出一副书法作品,田老师一看字就知道作品是大书法家舒同儿子舒光光的作品,答应1000元收下。紧接着,瓷板画师又拿出了舒同的一幅作品。田老师因为需要对作品的真伪作深入分析,说出500的收购价,结果两幅作品1500元就被收下了。事后分析,那位瓷板画师虽然不很了解书画市场,但是也知道舒同先生的分量,能低价出手舒同父子的作品,可能有结交田野老师的背后意思。客人走后,经过田老师的认真鉴定,舒同先生父子的作品都是真迹,估计市场价格在10万元上下。


田老师收到舒同父子两幅作品的事情,被一位收藏家知道了,明知道买价1500元,却一口出价5万元要买,并只要舒同的一幅作品。田野老师没有还价,并且把舒光光的那幅作品一起送给了藏家朋友,使父子作品配成一双。事情至此早就淡化了生意,而是在续写作品的传奇故事了。


艺术的资源整合


大瀚画廊每年购进书画作品都以万计数。笔者作过一个小统计,2017年9月前,大瀚画廊购进书画就超过了一万幅。大瀚画廊进购书画的渠道虽然多样,但却具有源头和拯救特点。田野老师坚持从书画家手里求作品,或者从第一藏家手里求作品。同时还与收破烂的建立了联系,从破烂中拯救出一批又一批作品 。收购到合适的作品,田野老师又通过他自己建立的渠道,把作品输送到藏家或画商手中,从而使数以十万计的书画资源得到合理的整合。


大瀚整合书画资源还体现在田野老师对书画的鉴定上。卖书画的商家常常以千、万为最小计量单位,也就是说,要加价就是成千上万,而大瀚画廊却以50或百为最小计量单位,也就是说有些作品,他们的利润就是百八十元人民币。尽管利润有如此低的,田野老师却无一例外地对每幅作品都作出认真鉴定。业内人无不知晓,仅鉴定费,一件作品最少也要收200元。因此这就等于大瀚每天都在作义务鉴定。凡是经过田老师的鉴定,作品就得到了保真,从而假货就被剔出了市场,这也是对书画资源的整合。


做生意是在做平台


当今有一种新的生意说法叫做平台,在这一点上大瀚画廊的田野老师的做法很符合时代潮流。他就把自己的小画廊做成了全中国的销售平台。经过30多年的孕育发展,大瀚画廊的客户已经分布全国,延伸到国外,并建立了很高的信誉度。


当下,做书画生意,极具凶险,假画假字满天飞。但是跟大瀚做生意却没有信誉担心。在大瀚的微信平台上,客户只要看图片,就能放心地买画。有的收藏家到他的画廊买画,常常不用伸手。只要是田老师捡出的作品,收藏家不但不问价,甚至难以置信地连看都不用看就十幅八幅地把画买走。能有此一幕,背后支撑得要有多大的信誉呢?


买卖双方历来都对立的,说得好听的是都各自有自己的商业秘密,说得不好听的是各个都藏着心眼。大瀚画廊的田老师却把自己的客户一个一个地发展成自己的朋友,已经有五六十位知名的书画家为大瀚画廊题写了名字,一年四季全国各地不断有客户把时令的土特产寄给田老师。


田老师经营书画,自然也像同道一样,有漏也捡,他做的生意多,捡漏自然也多。2017年春天,有一顾客拿着一空册页找田老师出手。如果是新货,那本册页就值一两百元,由于是老货,田野老师400元收了。细心的田老师经过翻看,意外地发现册页一面虽然空白,而另一面是大书画家溥心余的书画作品,而且款和印都完整无缺。此册页,田老师卖了2万多。因为买卖双方都是懂规矩的行里人,谁都没做计较,大家坐在一起吃了个饭,事情就过去了。2017年7月,田老师在大柳树旧货市场发现一幅原装旧裱的好字,1000元未打折扣地收下,到网上查,没有结果,回家翻书,终于查到了作者尹溪石(尹囷)的身世。原来作者是朝鲜的大书法家,被誉为“书圣”,在朝鲜书坛,具有我国王羲之、张旭的地位。这件作品无疑是朝鲜的“国宝”。


经过几十年的奋斗,田老师不仅成就了自己的事业,更成就了自己的人生。


——丛培军    2017年9月22日



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