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【三驴图】

编号:15518号
作者:黄胄
名称:【三驴图】
价格:协商
尺寸:69×45.5

黄胄.jpg

15518号黄胄和费新我同一上款没卖留图证明黄胄真同一上款.jpg

15518号黄胄【三驴图】69×45.5原装立轴和费新我同一上款

黄胄 (中国河北籍艺术家)黄胄(1925年3月—1997年4月23号)中国画艺术大师,社会活动家,收藏家。中国第一座大型民办艺术馆——炎黄艺术馆缔造者;中国画研究院、中国工艺美术馆筹建者;黄胄美术基金会设立者。带头捐赠自己书画作品与古代文物、书画收藏。主持具有深远影响的“93科学与艺术研讨会”“95经济与文化研讨会”等若干重要展览及学术活动。黄胄独创性地将速写融入中国画,开启了全新的人物画笔墨范式,拓展了中国画艺术语言。黄胄的社会活动与艺术实践,对中国文化艺术事业做出了杰出贡献。有大量艺术作品及《黄胄作品集》《黄胄谈艺术》等三十余部著作传世。

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真正的市场状态——记大瀚画廊田野老师

原创 2017-09-25 中国美术市场报 中国美术市场报


中国的小微企业平均寿命大约在3年左右,而小画廊更如大浪淘沙,很多开业即歇业。大瀚画廊从上个世界80年代开业,至今已经走过了30多年的历程,却如常青之树,每年成交书画作品数以万计;画廊的田野老师鉴定的书画也难以数计,从退休的国家领导人,到市井收破烂的小贩,他都童叟无欺地为他们做过鉴定服务。他日常很低调,任人都谈得来,上下班或寻画时,常常骑一破旧自行车跑。


大瀚画廊至今仍保持着勃勃生机,其中的奥妙在哪里


学习是向上的车轮www.dahanhualang.com


大瀚画廊的田野老师虚心善学,他虽然早就全面地掌握了书画的鉴定、鉴赏、市场评估等书本和实战知识,从用笔用墨、风格流派、纸、绢、墨、彩、印泥、轴头、裱工等到名书画家的个性习惯,已经修炼到了心中有数的程度,但却仍坚持在实践中学习,不管是谁,哪怕是行外的人,只要有某一点“高见”,他都要记录下来,以此丰富自己的学识,甚至补充大瀚的经营策略。


学习,不断地学习,使田野老师练就了一付与时俱进的“火眼金睛”,创造了独门“绝技”。田野老师最拿手的就是书画鉴定,他能像徐邦达等老一辈鉴定家一样,一副作品到了自己的手里,常常翻开一角,就能辨认出年代和真伪。在业内,很多鉴定专家往往只能鉴定某派某位或某个时期的作品,而田老师却能“通吃”,不分古今,不分流派地做鉴定,用他自己的话说这是市场逼出来的。我遇到过很多画商和收藏家,他们都说田老师鉴定字画从未走过眼。而遇此评价,田老师总会谦虚地说,刚出道时他有过很多走眼,交过很多学费。为此他还常幽默地告诉买家,你们买书画,不用再交学费,学费都让我早年替大家交了。


笔者曾多次目睹过田老师鉴定。有一次一人送来一幅黄胄的线描速写稿,原装旧表,用纸用墨印章印泥等似乎都没有问题。经过仔细辨认,田老师在作品的绫子上发现一个单位的原图章印迹。如此加盖单位图章的情况虽在文革期间多有出现,但是此图章是一个与艺术不沾边的小生产企业的图章,就很值得怀疑了。上个世纪七八十年代,书画还没成商品,与艺术不沾边的小单位凭关系确实能搞到名家的应酬作品,但是收藏多用来研究的速写稿就值得怀疑了。用田老师的话说,这就叫做假做得太“完美”,就露出了“假象”。


传播艺术的最高境界是爱

经营画廊自然要追求利润,但是君子求财取之有道,田老师还认为取之有理有礼,其大前提是绝不卖假,同时传播艺术,留住历史。田老师同时经营名人字画和字画名人。前者毋庸多言,侧重于艺术价值;而后者却注重其文物价值、政治价值和历史价值。这虽表面说是田老师的经营书画的范围,但内里却是田老师的爱,是他对世界之大爱,因为经过他的努力,使书画实现了价值,流向了珍爱书画的人们手里,其结果既留住了艺术,又留住了历史。

2017年夏天,一位顾客拿着一副发霉的画找到大瀚画廊,画面布满了霉斑点,都快看不出轮廓了,尤其是印章只能看到一半。顾客的意思是想问问田老师能不能给做个修补,当得知田老师不修画时,顾客又想把画卖给田老师,并3800元出手了。经初步鉴定,此作是黄胄送给一书画名人的3平尺驴,并是精心之作。于是田老师什么也没想,只想着如何把大师黄胄的作品涅磐重生,于是他就找来琉璃厂最好的修裱师,使用传统的修复技术,将作品复原,后来有藏家出38万元将作品买去。不但使这一难得的作品得以挽救,而且田老师还赚了一辆轿车的钱。

田老师的爱,还体现在卖书画的细节之中。一次一位老妇人拿着一幅名家的画想卖,却没有画廊肯收,人家都怕砸在手里。找到大瀚画廊后,田老师看出来老妇人既急于将作品变现,又不舍得自己喜爱的作品的心情。于是,田老师按市场价将作品收下,并对老妇人说,钱您先拿走,画放在我这里存着不出手,您什么时间有钱了,想把画赎回去就什么时间赎回去,我不收任何费用。这哪是收画?岂不等于白借钱给素不相识的老妇人钱吗?


2017年5月,二位聋哑残疾人卖给田老师两幅字,一幅是侯宝林大师的,一副是大师儿子侯跃文的。作品因为出自大师父子二人,实为难得,为此田老师给了这位残疾人很高的卖价,这意味着田老师挤出了自己获利的空间。本来买卖成交,故事就该结束了,但是过了几天,残疾人又带着残疾的弟弟来了,要高价卖黄胄的一幅作品,但是由于出价太离谱,卖画无果。买卖不成情意在,田老师见两位残疾人挺可怜,又确实缺钱,就拿出1000元送给了他们。


还有一次江西景德镇的一位画瓷板的工匠到北京推销瓷板画,打听到琉璃厂的大瀚画廊,找到田野老师,既想让田老师帮助推销作品;又因为缺钱,有意把随身带的师傅当年送他的两幅字卖出去。瓷板画师先拿出一副书法作品,田老师一看字就知道作品是大书法家舒同儿子舒光光的作品,答应1000元收下。紧接着,瓷板画师又拿出了舒同的一幅作品。田老师因为需要对作品的真伪作深入分析,说出500的收购价,结果两幅作品1500元就被收下了。事后分析,那位瓷板画师虽然不很了解书画市场,但是也知道舒同先生的分量,能低价出手舒同父子的作品,可能有结交田野老师的背后意思。客人走后,经过田老师的认真鉴定,舒同先生父子的作品都是真迹,估计市场价格在10万元上下。


田老师收到舒同父子两幅作品的事情,被一位收藏家知道了,明知道买价1500元,却一口出价5万元要买,并只要舒同的一幅作品。田野老师没有还价,并且把舒光光的那幅作品一起送给了藏家朋友,使父子作品配成一双。事情至此早就淡化了生意,而是在续写作品的传奇故事了。


艺术的资源整合www.dahanhualang.com


大瀚画廊每年购进书画作品都以万计数。笔者作过一个小统计,2017年9月前,大瀚画廊购进书画就超过了一万幅。大瀚画廊进购书画的渠道虽然多样,但却具有源头和拯救特点。田野老师坚持从书画家手里求作品,或者从第一藏家手里求作品。同时还与收破烂的建立了联系,从破烂中拯救出一批又一批作品 。收购到合适的作品,田野老师又通过他自己建立的渠道,把作品输送到藏家或画商手中,从而使数以十万计的书画资源得到合理的整合。


大瀚整合书画资源还体现在田野老师对书画的鉴定上。卖书画的商家常常以千、万为最小计量单位,也就是说,要加价就是成千上万,而大瀚画廊却以50或百为最小计量单位,也就是说有些作品,他们的利润就是百八十元人民币。尽管利润有如此低的,田野老师却无一例外地对每幅作品都作出认真鉴定。业内人无不知晓,仅鉴定费,一件作品最少也要收200元。因此这就等于大瀚每天都在作义务鉴定。凡是经过田老师的鉴定,作品就得到了保真,从而假货就被剔出了市场,这也是对书画资源的整合。


做生意是在做平台


当今有一种新的生意说法叫做平台,在这一点上大瀚画廊的田野老师的做法很符合时代潮流。他就把自己的小画廊做成了全中国的销售平台。经过30多年的孕育发展,大瀚画廊的客户已经分布全国,延伸到国外,并建立了很高的信誉度。


当下,做书画生意,极具凶险,假画假字满天飞。但是跟大瀚做生意却没有信誉担心。在大瀚的微信平台上,客户只要看图片,就能放心地买画。有的收藏家到他的画廊买画,常常不用伸手。只要是田老师捡出的作品,收藏家不但不问价,甚至难以置信地连看都不用看就十幅八幅地把画买走。能有此一幕,背后支撑得要有多大的信誉呢?


买卖双方历来都对立的,说得好听的是都各自有自己的商业秘密,说得不好听的是各个都藏着心眼。大瀚画廊的田老师却把自己的客户一个一个地发展成自己的朋友,已经有五六十位知名的书画家为大瀚画廊题写了名字,一年四季全国各地不断有客户把时令的土特产寄给田老师。


田老师经营书画,自然也像同道一样,有漏也捡,他做的生意多,捡漏自然也多。2017年春天,有一顾客拿着一空册页找田老师出手。如果是新货,那本册页就值一两百元,由于是老货,田野老师400元收了。细心的田老师经过翻看,意外地发现册页一面虽然空白,而另一面是大书画家溥心余的书画作品,而且款和印都完整无缺。此册页,田老师卖了2万多。因为买卖双方都是懂规矩的行里人,谁都没做计较,大家坐在一起吃了个饭,事情就过去了。2017年7月,田老师在大柳树旧货市场发现一幅原装旧裱的好字,1000元未打折扣地收下,到网上查,没有结果,回家翻书,终于查到了作者尹溪石(尹囷)的身世。原来作者是朝鲜的大书法家,被誉为“书圣”,在朝鲜书坛,具有我国王羲之、张旭的地位。这件作品无疑是朝鲜的“国宝”。


经过几十年的奋斗,田老师不仅成就了自己的事业,更成就了自己的人生。


——丛培军    2017年9月22日


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真正的市场状态——记大瀚画廊田野老师

原创 2017-09-25 中国美术市场报 中国美术市场报


中国的小微企业平均寿命大约在3年左右,而小画廊更如大浪淘沙,很多开业即歇业。大瀚画廊从上个世界80年代开业,至今已经走过了30多年的历程,却如常青之树,每年成交书画作品数以万计;画廊的田野老师鉴定的书画也难以数计,从退休的国家领导人,到市井收破烂的小贩,他都童叟无欺地为他们做过鉴定服务。他日常很低调,任人都谈得来,上下班或寻画时,常常骑一破旧自行车跑。


大瀚画廊至今仍保持着勃勃生机,其中的奥妙在哪里


学习是向上的车轮


大瀚画廊的田野老师虚心善学,他虽然早就全面地掌握了书画的鉴定、鉴赏、市场评估等书本和实战知识,从用笔用墨、风格流派、纸、绢、墨、彩、印泥、轴头、裱工等到名书画家的个性习惯,已经修炼到了心中有数的程度,但却仍坚持在实践中学习,不管是谁,哪怕是行外的人,只要有某一点“高见”,他都要记录下来,以此丰富自己的学识,甚至补充大瀚的经营策略。


学习,不断地学习,使田野老师练就了一付与时俱进的“火眼金睛”,创造了独门“绝技”。田野老师最拿手的就是书画鉴定,他能像徐邦达等老一辈鉴定家一样,一副作品到了自己的手里,常常翻开一角,就能辨认出年代和真伪。在业内,很多鉴定专家往往只能鉴定某派某位或某个时期的作品,而田老师却能“通吃”,不分古今,不分流派地做鉴定,用他自己的话说这是市场逼出来的。我遇到过很多画商和收藏家,他们都说田老师鉴定字画从未走过眼。而遇此评价,田老师总会谦虚地说,刚出道时他有过很多走眼,交过很多学费。为此他还常幽默地告诉买家,你们买书画,不用再交学费,学费都让我早年替大家交了。


笔者曾多次目睹过田老师鉴定。有一次一人送来一幅黄胄的线描速写稿,原装旧表,用纸用墨印章印泥等似乎都没有问题。经过仔细辨认,田老师在作品的绫子上发现一个单位的原图章印迹。如此加盖单位图章的情况虽在文革期间多有出现,但是此图章是一个与艺术不沾边的小生产企业的图章,就很值得怀疑了。上个世纪七八十年代,书画还没成商品,与艺术不沾边的小单位凭关系确实能搞到名家的应酬作品,但是收藏多用来研究的速写稿就值得怀疑了。用田老师的话说,这就叫做假做得太“完美”,就露出了“假象”。


传播艺术的最高境界是爱

经营画廊自然要追求利润,但是君子求财取之有道,田老师还认为取之有理有礼,其大前提是绝不卖假,同时传播艺术,留住历史。田老师同时经营名人字画和字画名人。前者毋庸多言,侧重于艺术价值;而后者却注重其文物价值、政治价值和历史价值。这虽表面说是田老师的经营书画的范围,但内里却是田老师的爱,是他对世界之大爱,因为经过他的努力,使书画实现了价值,流向了珍爱书画的人们手里,其结果既留住了艺术,又留住了历史。

2017年夏天,一位顾客拿着一副发霉的画找到大瀚画廊,画面布满了霉斑点,都快看不出轮廓了,尤其是印章只能看到一半。顾客的意思是想问问田老师能不能给做个修补,当得知田老师不修画时,顾客又想把画卖给田老师,并3800元出手了。经初步鉴定,此作是黄胄送给一书画名人的3平尺驴,并是精心之作。于是田老师什么也没想,只想着如何把大师黄胄的作品涅磐重生,于是他就找来琉璃厂最好的修裱师,使用传统的修复技术,将作品复原,后来有藏家出38万元将作品买去。不但使这一难得的作品得以挽救,而且田老师还赚了一辆轿车的钱。

田老师的爱,还体现在卖书画的细节之中。一次一位老妇人拿着一幅名家的画想卖,却没有画廊肯收,人家都怕砸在手里。找到大瀚画廊后,田老师看出来老妇人既急于将作品变现,又不舍得自己喜爱的作品的心情。于是,田老师按市场价将作品收下,并对老妇人说,钱您先拿走,画放在我这里存着不出手,您什么时间有钱了,想把画赎回去就什么时间赎回去,我不收任何费用。这哪是收画?岂不等于白借钱给素不相识的老妇人钱吗?


2017年5月,二位聋哑残疾人卖给田老师两幅字,一幅是侯宝林大师的,一副是大师儿子侯跃文的。作品因为出自大师父子二人,实为难得,为此田老师给了这位残疾人很高的卖价,这意味着田老师挤出了自己获利的空间。本来买卖成交,故事就该结束了,但是过了几天,残疾人又带着残疾的弟弟来了,要高价卖黄胄的一幅作品,但是由于出价太离谱,卖画无果。买卖不成情意在,田老师见两位残疾人挺可怜,又确实缺钱,就拿出1000元送给了他们。


还有一次江西景德镇的一位画瓷板的工匠到北京推销瓷板画,打听到琉璃厂的大瀚画廊,找到田野老师,既想让田老师帮助推销作品;又因为缺钱,有意把随身带的师傅当年送他的两幅字卖出去。瓷板画师先拿出一副书法作品,田老师一看字就知道作品是大书法家舒同儿子舒光光的作品,答应1000元收下。紧接着,瓷板画师又拿出了舒同的一幅作品。田老师因为需要对作品的真伪作深入分析,说出500的收购价,结果两幅作品1500元就被收下了。事后分析,那位瓷板画师虽然不很了解书画市场,但是也知道舒同先生的分量,能低价出手舒同父子的作品,可能有结交田野老师的背后意思。客人走后,经过田老师的认真鉴定,舒同先生父子的作品都是真迹,估计市场价格在10万元上下。


田老师收到舒同父子两幅作品的事情,被一位收藏家知道了,明知道买价1500元,却一口出价5万元要买,并只要舒同的一幅作品。田野老师没有还价,并且把舒光光的那幅作品一起送给了藏家朋友,使父子作品配成一双。事情至此早就淡化了生意,而是在续写作品的传奇故事了。


艺术的资源整合


大瀚画廊每年购进书画作品都以万计数。笔者作过一个小统计,2017年9月前,大瀚画廊购进书画就超过了一万幅。大瀚画廊进购书画的渠道虽然多样,但却具有源头和拯救特点。田野老师坚持从书画家手里求作品,或者从第一藏家手里求作品。同时还与收破烂的建立了联系,从破烂中拯救出一批又一批作品 。收购到合适的作品,田野老师又通过他自己建立的渠道,把作品输送到藏家或画商手中,从而使数以十万计的书画资源得到合理的整合。


大瀚整合书画资源还体现在田野老师对书画的鉴定上。卖书画的商家常常以千、万为最小计量单位,也就是说,要加价就是成千上万,而大瀚画廊却以50或百为最小计量单位,也就是说有些作品,他们的利润就是百八十元人民币。尽管利润有如此低的,田野老师却无一例外地对每幅作品都作出认真鉴定。业内人无不知晓,仅鉴定费,一件作品最少也要收200元。因此这就等于大瀚每天都在作义务鉴定。凡是经过田老师的鉴定,作品就得到了保真,从而假货就被剔出了市场,这也是对书画资源的整合。


做生意是在做平台


当今有一种新的生意说法叫做平台,在这一点上大瀚画廊的田野老师的做法很符合时代潮流。他就把自己的小画廊做成了全中国的销售平台。经过30多年的孕育发展,大瀚画廊的客户已经分布全国,延伸到国外,并建立了很高的信誉度。


当下,做书画生意,极具凶险,假画假字满天飞。但是跟大瀚做生意却没有信誉担心。在大瀚的微信平台上,客户只要看图片,就能放心地买画。有的收藏家到他的画廊买画,常常不用伸手。只要是田老师捡出的作品,收藏家不但不问价,甚至难以置信地连看都不用看就十幅八幅地把画买走。能有此一幕,背后支撑得要有多大的信誉呢?


买卖双方历来都对立的,说得好听的是都各自有自己的商业秘密,说得不好听的是各个都藏着心眼。大瀚画廊的田老师却把自己的客户一个一个地发展成自己的朋友,已经有五六十位知名的书画家为大瀚画廊题写了名字,一年四季全国各地不断有客户把时令的土特产寄给田老师。


田老师经营书画,自然也像同道一样,有漏也捡,他做的生意多,捡漏自然也多。2017年春天,有一顾客拿着一空册页找田老师出手。如果是新货,那本册页就值一两百元,由于是老货,田野老师400元收了。细心的田老师经过翻看,意外地发现册页一面虽然空白,而另一面是大书画家溥心余的书画作品,而且款和印都完整无缺。此册页,田老师卖了2万多。因为买卖双方都是懂规矩的行里人,谁都没做计较,大家坐在一起吃了个饭,事情就过去了。2017年7月,田老师在大柳树旧货市场发现一幅原装旧裱的好字,1000元未打折扣地收下,到网上查,没有结果,回家翻书,终于查到了作者尹溪石(尹囷)的身世。原来作者是朝鲜的大书法家,被誉为“书圣”,在朝鲜书坛,具有我国王羲之、张旭的地位。这件作品无疑是朝鲜的“国宝”。


经过几十年的奋斗,田老师不仅成就了自己的事业,更成就了自己的人生。


——丛培军    2017年9月22日



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